William Carlos Williams / El pájaro carpintero

¡Inocencia! La inocencia es la condición del cielo.

Sólo por lo que aún no sabemos hemos de ser

homenajeados, nutridos. Es decir, ritualmente.

Lo desconocido es el refugio al que nos precipitamos. Pues

aun cuando, sin paracaídas, estamos aplastados

contra la tierra, no será la misma tierra que dejamos

para remontar el vuelo. ¿En busca de qué? Nada hay

allí. Ni siquiera lo que ahora desconocemos. Pero

jamás supimos que la tierra fuera tan sólida como cuando

nos desplomamos sobre ella. De la altura caemos, inocentes,

hacia nuestras muertes.

                                          Más bien quisiera ser en noviembre

un pájaro carpintero de los bosques. Un grito, un movimiento,

salpicado de rojo, entre las ramas desnudas. Una luz, un

destino donde los objetivos son interminables y

el escarabajo el final del vuelo. Nutrido, la ceremonia

sin otro testigo que las rocas con líquenes, las

hojas secas y los erguidos cuerpos de los árboles.

La inocencia arroja por el aire el cuerpo 

negro y blanco, la inocencia lo guía. El vuelo

sólo significa deseo y el deseo es el fin del vuelo,

¡apuñaleándote allí con lengua de púas que triunfa!

William Carlos Williams (Rutherford, Nueva Jersey, Estados Unidos, 1883 - 1963), Wallace Stevens, William Carlos Williams, Robert Lowell, Poemas, selección y versiones de Alberto Girri, Ediciones Corregidor, Buenos Aires, 1982

Otra Iglesia Es Imposible - Ediciones en Danza - Visor - De Sibilas y Pitias - Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) - La Biblioteca de Marcelo Leites - Op. Cit. - Eterna Cadencia - Carátula - Altazor - Insularis Magazine - Taller Igitur - Nueva Provenza

Foto: Oscar White/Corbis/VCG/Getty Images

William Carlos Williams / A Marco Antonio en el paraíso

Esta quieta luz reflejada de la 

mañana, cuántas veces

desde el pasto y los árboles y nubes

entra en mi cuarto del norte

tocando las paredes

con pasto y nubes y árboles.

Antonio,

árboles y pasto y nubes.

¿Por qué seguiste 

a ese cuerpo  adorado

con tus barcos hasta Actium?

Espero que lo hayas hecho

porque la conocías palmo a palmo

desde el pie inclinado para arriba

hasta las raíces de su pelo

y abajo de nuevo y que

la viste

sobre la furia de la batalla -

Nubes y árboles y pasto -

Porque entonces tú estás

escuchando en el paraíso.

William Carlos Williams (Rutherford, Nueva Jersey, Estados Unidos, 1883 - 1963), Nueva poesía U.S.A., Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 1970

Traducción de Marcelo Covián

Otra Iglesia Es Imposible - De Sibilas y Pitias- UNAM - La Biblioteca de Marcelo Leites - Eterna Cadencia - Op. Cit.  Altazor - Sapocast - Círculo de Poesía - Carátula

Foto: Williams Carlos Williams en la portada de Selected Poems, New Directions, 1985

To Mark Anthony in heaven

This quiet morning light

reflected, how many times

from grass and trees and clouds

enters my north room

touching the walls with

grass and clouds and trees.

Anthony,

trees and grass and clouds.

Why did you follow

that beloved body

with your ships at Actium?

I hope it was because

you knew her inch by inch

from slanting feet upward

to the roots of her hair

and down again and that

you saw her

above the battle's fury —

clouds and trees and grass —

For then you are

listening in heaven.

Poetry Archive

William Carlos Williams / Dos poemas

La jungla

No es el peso inmóvil

de los grandes árboles, la

espesura jadeante del bosque

intrincado de sarmientos,

gruesos como muñecas,

las moscas, reptiles,

los monos siempre asustados

chillando y corriendo

entre las ramas

      

                                    sino

una muchacha que espera

tímida, morena, ojos tiernos,

para guiarte:

             Al piso de arriba, señor.

La gran cifra

Entre la lluvia

y luces

vi la cifra 5

en oro

sobre una roja

autobomba

moviéndose 

tensa

indiferente

al resornar del gong

aullidos de sirena

y estrépito de ruedas

por la ciudad en tinieblas.

William Carlos Williams (Rutherford, Nueva Jersey, Estados Unidos, 1883-1963), Wallace Stevens, William Carlos Williams, Robert Lowell, Poemas, selección y versiones de Alberto Girri, Ediciones Corregidor, Buenos Aires, 1982

Otra Iglesia Es Imposible - Ediciones en Danza - Visor - De Sibilas y Pitias - UNAM - La Biblioteca de Marcelo Leites - Eterna Cadencia - Altazor - Círculo de Poesía

Foto: William Carlos Williams, c.1955 Graphic House/Getty Images

The Jungle

It is not the still weight

of the trees, the

breathless interior of the wood,

tangled with wrist-thick

vines, the flies, reptiles,

the forever fearful monkeys

screaming and running

in the branches —

                  but

a girl waiting

shy, brown, soft-eyed —

to guide you

           Upstairs, sir.

Yale University Library

The Great Figure

Among the rain

and lights

I saw the figure 5

in gold

on a red

firetruck

moving

tense

unheeded

to gong clangs

siren howls

and wheels rumbling

through the dark city.

Poetry Foundation

William Carlos Williams / Dolencia

Me llaman y voy.

Es un camino congelado

pasada la medianoche, nieve

menuda atrapada en las rígidas roderas.

Se abre la puerta.

Sonrío, entro y

me sacudo el frío.

Hay una mujer corpulenta

acostada de lado en la cama.

Está enferma,

quizá tiene vómitos,

quizá sufre dolores

para dar a luz

a su décimo hijo. ¡Alegría! ¡Alegría!

¡La noche es una habitación

oscurecida para amantes,

a través de las persianas el sol

ha enviado una aguja dorada!

Le aparto el cabello de los ojos

y contemplo su sufrimiento

con compasión.

William Carlos Williams (Rutherford, Nueva Jersey, Estados Unidos, 1883-1963), "The Sour Grapes" (1921), The Collected Poems of William Carlos Williams, vol. I, 1909-1939, edición a cargo de A. Walton Litz y Christopher MacGowan, New Directions, Nueva York, 1986

Versión de Jonio González.

Otra Iglesia Es Imposible - Poetry Foundation - The Poetry Archive - The Allen Ginsberg Project - De Sibilas y Pitias - UNAM -  El Placard - La Biblioteca de Marcelo Leites - Letras Libres - Eterna Cadencia - Universidad del Litoral - Clarín - Poetas Siglo XXI

Foto: William Carlos Williams en su casa, Rutherford, Nueva Jersey, c.1955 Graphic House/Archive Photos/Getty Images

COMPLAINT

They call me and I go. 

It is a frozen road 

past midnight, a dust 

of snow caught 

in the rigid wheeltracks. 

The door opens. 

I smile, enter and 

shake off the cold. 

Here is a great woman 

on her side in the bed. 

She is sick, 

perhaps vomiting, 

perhaps laboring 

to give birth to 

a tenth child. Joy! Joy! 

Night is a room 

darkened for lovers, 

through the jalousies the sun 

has sent one gold needle! 

I pick the hair from her eyes 

and watch her misery 

with compassion.

William Carlos Williams / De "Paterson"

                                     

Libro III

La biblioteca

                                                     III

(Fragmento)

                                      En el que se interpone

un amargo tufo a brasas. Así sea. La lluvia

cae y satura las partes más altas del río,

amontonándose lentas. Así sea. Une

arroyo con arroyo. Así sea. Un remo roto

encontrado en las aguas minuciosas. Suelto,

comienza a moverse. Así sea. Viejas maderas

suspiran — y ceden. El pozo que daba agua dulce

se embarra. Así sea. Y los lirios que flotaban

serenos en los bajos, anclados, tiran como

un pez en la tanza. Así sea. Y son arrastrados

        por sus tallos hacia abajo, ahogados en el flujo del fango.

        La cigüeña blanca vuela hacia el bosque.

        Así sea. Los hombres permanecen en el puente, callados,

        observando. Así sea. Así sea.

Y allí se levanta

        un equivalente, de la lectura, despacio, abrumando

la mente; lo ancla a la silla. Así 

sea. Se da vuelta    •       ¡O Paradiso! El arroyo

se vuelve pesado en su interior, sus lirios arrastran. Así

sea. Los textos aumentan y se compli-

        can, llevando a otros textos y estos

        a sinopsis, resúmenes y correcciones. Así sea.

Hasta que las palabras se liberen o —tristemente

se resistan, impasibles. ¡Impasibles! Así sea. Mediante 

        los arcos se sostienen, el agua amontona la basura

        contra ella que permanece impasible. Se reúnen

en el puente y miran hacia abajo, impasibles.

Así sea. Así sea. Así sea.

William Carlos Williams (Rutherford, Estados Unidos, 1883-1963)

Paterson,

traducción de Silvia Camerotto,

Ediciones en Danza,

Buenos Aires, 2020

Otra Iglesia Es Imposible - De Sibilas y Pitias - Silvia Camerotto - Ediciones en Danza - Club de Traductores Literarios de Buenos Aires - Ñ - La Biblioteca de Marcelo Leites - Letras Libres

Foto: Xwhos?

Williams Carlos Williams / Consagración de una parcela de tierra

Esta parcela de tierra
frente a las aguas de esta ensenada
está consagrada a la viviente presencia de
Emily Dickinson Wellcome *
que nació en Inglaterra, se casó,
perdió a su esposo y con
su hijo de cinco años
partió hacia Nueva York en un barco de dos palos,
fue arrastrada hasta las Azores;
derivó hasta los bancos de arena de Fire Island,
conoció a su segundo esposo
en una pensión de Brooklyn,
fue con él a Puerto Rico
dio a luz otros tres hijos, perdió
a su segundo esposo, llevó una vida difícil
durante ocho años en St. Thomas ,
Puerto Rico, Santo Domingo, siguió
a su hijo mayor a Nueva York,
perdió a su hija, perdió a su "niña",
se hizo cargo de los dos hijos del
hijo mayor de su segundo matrimonio
los crio -habían quedado
sin madre- peleó por ellos
contra la otra abuela
y las tías, los trajo aquí
verano tras verano, se defendió
de ladrones,
tormentas, sol, fuego,
de moscas, de niñas
que venían a husmear, de
la sequía, de malas hierbas, marejadas,
vecinos, comadrejas que le robaban las gallinas,
de la debilidad de sus propias manos,
de la fuerza creciente de
los chicos, del viento, de
las piedras, de intrusos,
de rasgaduras, de sus propios pensamientos.

Ella removió esta tierra con sus propias manos,
dominó esta parcela herbosa,
maldijo a su hijo mayor
hasta que la compró, vivió quince años aquí,
alcanzó una soledad final y...

Si no puedes traer nada a este lugar
excepto tus huesos, ni te acerques.

William Carlos Williams (Rutherford, Estados Unidos, 1883-1963), Al Que Quiere! A Book of Poems, The Four Seas Company, Boston, 1917; The Collected Poems: Volume I, 1909-1939, New Directions, Nueva York, 1986
Traducción de Jonio González

* Abuela de Williams. Nacida en Chichester, Inglaterra, llegó a Nueva York hacia 1860 con su hijo William George Williams. Allí conoció a su segundo marido, Benjamin Wellcome, un fotógrafo itinerante. Su casa estaba en West Haven, Connecticut. Murió en 1920 de un derrame cerebral [N. del T.]

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Foto: William Carlos Williams c.1951 The Allen Ginsberg Project/Beinecke Rare Book and Manuscript Library


DEDICATION FOR A PLOT OF GROUND

This plot of ground
facing the waters of this inlet
is dedicated to the living presence of
Emily Dickinson Wellcome
who was born in England; married;
lost her husband and with
her five year old son
sailed for New York in a two-master;
was driven to the Azores;
ran adrift on Fire Island shoal,
met her second husband
in a Brooklyn boarding house,
went with him to Puerto Rico
bore three more children, lost
her second husband, lived hard
for eight years in St. Thomas,
Puerto Rico, San Domingo, followed
the oldest son to New York,
lost her daughter, lost her "baby,"
seized the two boys of
the oldest son by the second marriage
mothered them—they being
motherless—fought for them
against the other grandmother
and the aunts, brought them here
summer after summer, defended
herself here against thieves,
storms, sun, fire,
against flies, against girls
that came smelling about, against
drought, against weeds, storm-tides,
neighbors, weasels that stole her chickens,
against the weakness of her own hands,
against the growing strength of
the boys, against wind, against
the stones, against trespassers,
against rents, against her own mind.

She grubbed this earth with her own hands,
domineered over this grass plot,
blackguarded her oldest son
into buying it, lived here fifteen years,
attained a final loneliness and—

If you can bring nothing to this place
but your carcass, keep out.

William Carlos Williams / Un poema, dos versiones

La amorosa habilidad

La flor
caída
un pétalo rosado
intacto en el suelo

Hábilmente
ella la recogió
y la colocó
en su tallo de nuevo

The Literary Review, 1, otoño de 1957

*

La amorosa habilidad

La flor
caída
ella vio

donde
yacía
un pétalo rosado

intacto
hábilmente
la colocó

en
su tallo
de nuevo

Pictures for Brueghel and Other Poems, New Directions, Nueva York, 1962

William Carlos Williams (Rutherford, Estados Unidos, 1883-1963)
Traducción de Jonio González

Foto: William Carlos Williams con sus dos hijos, Paul y William, y su madre, c. 1918, Beinecke Library, Yale, Special Collections


THE LOVING DEXTERITY

The flower
fallen
a pink petal
intact on the ground

Deftly
she raised it
and placed it
on its stem again

[1957]

*

THE LOVING DEXTERITY

The flower
fallen
she saw it

where
it lay
a pink petal

intact
deftly
placed it

on
its stem
again

[1962]

William Carlos Williams / Sobre un llamativo papel de empapelar

El fondo verde azul
está rayado con plateadas líneas
para signficar que el sol brilla

Y sobre este océano moral
de hierbas o sueños yacen flores
o canastos de deseos

El cielo sabe qué son
entre las cerúleas formas
por lo común redondas

Rosa mate y tridentadas
hojas de oro
tres, tres y tres

Tres rosas y tres vástagos
la canasta flotando
sostenida en los cuernos del azul

Repetido hasta el techo
hasta las ventanas
donde el día

sopla en
las ondeadas cortinas
para el sonido de la lluvia

William Carlos Williams (Rutherford, Estados Unidos, 1883-1963), Alberto Girri, Versiones, Corregidor, Buenos Aires, 1974 [no bilingüe]

Op. Cit. - De Sibilas y Pitias - El Placard  - Zaidenwerg - Alpialdelapalabra - La Biblioteca de Marcelo Leites


On Gay Wallpaper

The green-blue ground
is ruled with silver lines
to say the sun is shining

And on this moral sea
of grass or dreams lie flowers
or baskets of desires

Heaven knows what they are
between cerulean shapes
laid regularly round

Mat roses and tridentate
leaves of gold
threes, threes and threes

Three roses and three stems
the basket floating
standing in the horns of blue

Repeating to the ceiling
to the windows
where the day

Blows in
the scalloped curtains to
the sound of rain

2018 © Poeticous. All Rights Reserved

Imagen: Lisa Larsen/Life/Getty/El Mundo

William Carlos Williams / Ocho versiones de "The Red Wheelbarrow" (La carretilla roja)

Una de las editoras del blog Literary Hub, Emily Temple, comprobó este mes que el poema "The Red Wheelbarrow" (La carretilla roja), de William Carlos Williams, es el más antologizado en los últimos 25 años en antologías de poesía de la lengua inglesa. Temple revisó 20 antologías aparecidas desde mediados de los años 90. La lista completa de los poetas antologizados puede consultarse en el sitio, y asimismo la lista de antologías revisadas. El poema de Williams aparece en 11 de esas selecciones, seguido, con diez apariciones, por dos de T.S Eliot, "The Love Song of J. Alfred Prufrock" y "The Waste Land"; uno de Robert Frost, "Birches"; dos de Robert Lowell, "For the Union Dead" y "Skunk Hour", y uno de Ezra Pound, "The River-Merchant’s Wife: a Letter".
El poema al parecer ha producido igual impacto en lengua castellana, si se tienen en cuenta las traducciones con las que cuenta. Recopilé ocho, que van a continuación, incluida la más reciente, la de Noelia Torres, publicada en el post anterior, que aquí cierra la muestra. Fueron tomadas de las publicaciones disponibles. El orden no es cronológico.

1) La carretilla colorada

Hay tantas cosas
sobre

una carretilla
colorada

brillante por el
agua de la lluvia

junto a las blancas
gallinas.

-versión de Alfredo Casey (Argentina), Dos siglos de poesía norteamericana, Antonio Zamora, Buenos Aires, 1969


2) La carretilla roja

Tanto depende de
una

carretilla roja lustrada
con

agua de lluvia
junto

a los pollos
blancos

-versión de Santiago Perednik (Argentina), La música del desierto y otros poemas, Los Grandes Poetas N° 34, CEAL, Buenos Aires


3) La carretilla roja

Mucho depende
de una

carretilla
roja

lavada con agua
de lluvia

junto a los blancos
polluelos

-versión de Agustí Bartra (Cataluña, España), Antología de la poesia norteamericana, Universidad Nacional Autónoma de México, 1972


4) La carretilla roja

cuánto
depende

de una carre
tilla roja

reluciente de
agua de lluvia

junto a blancas
gallinas

-versión de Octavio Paz (México), Veinte poemas, Ediciones Era, México, 1973


5) La carretilla roja

Tanto depende
de

una carretilla
roja

reluciente de gotas
de lluvia

junto a las gallinas
blancas

-versión de Ernesto Cardenal y José Coronel Urtecho (Nicaragua), Poemas, Visor, Madrid, 1985


6) La carretilla roja

cuánto depende
de una

carretilla
roja

bruñida por el agua
de la lluvia

junto a los blancos
pollitos.

-versión de Alberto Girri (Argentina), Poemas (Stevens, Williams, Lowell), Corregidor, Buenos Aires, 1982


7) La carretilla roja

tantas cosas
dependen de

una carretilla
roja

lustrosa por el agua
de la lluvia

entre gallinas
blancas.

-versión de Ezequiel Zaidenwerg (Argentina), Zaidenwerg, 2010


8) La carretilla roja

muchas cosas dependen
de una

carretilla
roja

glaseada con agua
de lluvia

al lado de las gallinas
blancas

-versión de Noelia Torres (Argentina), Otra Iglesia Es Imposible, 28.7.2017


The Red Wheelbarrow  

so much depends 
upon 

a red wheel 
barrow 

glazed with rain 
water 

beside the white 
chickens

William Carlos Williams (Rutherford, Estados Unidos, 1883-1963), “The Red Wheelbarrow”, The Collected Poems of William Carlos Williams, Volume I, 1909-1939, edited by Christopher MacGowan. Copyright 1938 by New Directions Publishing Corporation. Poetry Foundation

Foto: Poetry Foundation

William Carlos Williams / La carretilla roja

muchas cosas dependen
de una

carretilla
roja

glaseada con agua
de lluvia

al lado de las gallinas
blancas

William Carlos Williams (Rutherford, Estados Unidos, 1883-1963), The Collected Poems: Volume I 1909-1939, New Directions Publishing Corporation, 1938 - Poetry Foundation
Versión de Noelia Torres


The Red Wheelbarrow  

so much depends 
upon 

a red wheel 
barrow 

glazed with rain 
water 

beside the white 
chickens

Foto: William Carlos Williams en 1955, por Paul Bishop

William Carlos Williams / Poema de Jersey

paisaje de árboles de invierno
y delante
un árbol
en primer plano
donde junto a la nieve

recién caída
yacen seis troncos listos
para el fuego

William Carlos Williams (Rutherford, Estados Unidos, 1883-1963), Pictures from Brueghel and other poems: Collected poems 1950-1962, New Directions, Nueva York, 1962
Versión de Jonio González


JERSEY LYRIC

view of winter trees
before
one tree

in the foreground
where
by fresh-fallen

snow
lie 6 woodchunks ready
for the fire

Foto: Universidad Autónoma del Estado de Morelos. Sin más datos

William Carlos Williams / Dos poemas

Preludio al invierno

La polilla bajo el alero
con alas como
corteza de árbol está ahí
simétricamente inmóvil -

Y el amor es un ser
curioso de blandas alas
e inmóvil bajo el alero
cuando caen las hojas.


Los espejos

¿Es la brutalidad de Alemania, en detalle,
como ciertos rasgos raciales,
mero reflejo de la maldad del

mundo? Tomemos un negativo, Ezra Pound
por ejemplo, y veamos
la impronta que el mundo ha dejado

en él. Es como cuando, al explorar
con rayos infrarrojos un paisaje oculto
al ojo desnudo, descubres

el mar. El mundo es en lo peor el
positivo de estos clisés,
reflejado en ellos como en los ojos de una mosca.

William Carlos Williams (Rutherford, Estados Unidos, 1883-1963), Cien poemas, traducción de Matilde Horne y Carlos Manzano, Visor, Madrid, 1988
Envío de Jonio González

Foto: s/d

William Carlos Williams / Retrato de una dama

Tus muslos son manzanos
cuyas flores tocan el cielo.
¿Qué cielo? El cielo
donde Watteau colgó la zapatilla
de una dama. Tus rodillas
son una brisa sureña -o
una ráfaga de nieve-. ¡Ah! ¿qué
clase de hombre era Fragonard?
-como si eso respondiera
algo-. Ah, sí: debajo
de las rodillas, ya que fue asi como
iniciamos la canción, es
uno de esos blancos días de verano,
la alta hierba de tus tobillos
ondula sobre la orilla.
¿Qué playa?
la arena se adhiere a mis labios
¿Qué playa?
¡Ah!, pétalos tal vez. ¿Cómo
podría saberlo?
¿Qué playa? ¿Qué playa?
Dije pétalos de un manzano.

William Carlos Williams (Rutherford, 1883 -1963), "Dial" [1920], The Collected Poems, Vol.1. 1909-1939, edición a cargo de  A. Walton Litz y Christopher MacGowan, New Directions, Nueva York, 1986
Traducción de Eduardo Conde

Foto: William Carlos Williams con uno de sus hijos  Allen Ginsberg Project


Portrait of a Lady

Your thighs are appletrees 
whose blossoms touch the sky. 
Which sky? The sky 
where Watteau hung a lady's 
slipper. Your knees 
are a southern breeze - or 
a gust of snow. Agh! what 
sort of man was Fragonard? 
- As if that answered 
anything. - Ah, yes. Below 
the knees, since the tune 
drops that way, it is 
one of those white summer days, 
the tall grass of your ankles 
flickers upon the shore - 
Which shore? - 
the sand clings to my lips - 
Which shore? 
Agh, petals maybe. How 
should I know? 
Which shore? Which shore? 
- the petals from some hidden 
appletree - Which shore? 
I said petals from an appletree. 

William Carlos Williams / Camino hacia el hospital de infecciosos

Camino hacia el hospital de infecciosos
bajo la oleada de las azules
y abigarradas nubes empujadas
desde el noreste: un viento frío. Más allá
el yermo de amplios, pantanosos campos
pardos de secas malezas, erguidos y caídos

parches de agua estancada,
entre árboles dispersos.

A lo largo de todo el camino, el rojo
purpúreo, bifurcado, vertical, ramoso
conjunto de matas y pequeños árboles
con pardas hojas muertas,
y bajo éstas, deshojadas parras -

Exánime en apariencia, indolente,
aturdida, la primavera se aproxima -

Entran desnudas al nuevo mundo,
frías, inseguras de todo
salvo que entran. A su alrededor
el frío, familiar viento -

Hoy la hierba, mañana
el firme rizo de la hoja de biznaga.

Uno a uno se perfilan los objetos -
Se apresuran: claridad, contorno de la hoja.

Mas ahora la severa dignidad de la entrada -
apacible, el profundo cambio
ha llegado hasta ellas, enraizadas
se aferran al suelo y comienzan a despertar.

William Carlos Williams (Rutherford 1883 - 1963), Poesía norteamericana contemporánea, traducciones de William Shand y Alberto Girri, Distribuidora Mexicana de Libros, Ciudad de México, 1976


By the road to the contagious hospital

By the road to the contagious hospital
under the surge of the blue
mottled clouds driven from the
northeast-a cold wind.  Beyond, the
waste of broad, muddy fields
brown with dried weeds, standing and fallen

patches of standing water
the scattering of tall trees

All along the road the reddish
purplish, forked, upstanding, twiggy
stuff of bushes and small trees
with dead, brown leaves under them
leafless vines-

Lifeless in appearance, sluggish
dazed spring approaches-

They enter the new world naked,
cold, uncertain of all
save that they enter.  All about them
the cold, familiar wind-

Now the grass, tomorrow
the stiff curl of wildcarrot leaf
One by one objects are defined-
It quickens:  clarity, outline of leaf

But now the stark dignity of
entrance-Still, the profound change
has come upon them:  rooted, they
grip down and begin to awaken

Imagen: Foto en el pasaporte de William Carlos Williams, 1921. Biblioteca de la Universidad de Yale

Poemas elegidos, 100

Stella Maris Ponce 
(Concordia, Entre Ríos)


La carretilla roja, de William Carlos Williams
En mis primeros años de escritura hubo un poema que fue un leit motiv, una especie de estribillo de canción que volvía a la hora de recordar el propósito de la poesía: ir más allá, ver del otro lado, encontrar a través de la palabra la belleza siempre presente y disponible. Ese poema fue "Es infinita esta riqueza abandonada", de Edgar Bayley.
Con el tiempo fueron apareciendo otros poemas-guías en los cuales uno recala por diversos motivos como el gusto, la afinidad estética o lo contrario, una poética ajena a la propia sensibilidad pero admirable por lo experimental. En este sentido, creo que el primer poema que despertó en mí una curiosidad como método en la búsqueda de una nueva forma de mirar la realidad fue "La carretilla roja", de William Carlos Williams.
La frase inicial "Tanto depende de" que se impone con la fuerza de un látigo o de una confesión. Esos pocos elementos, despojados y potentes, instalados como en una pequeña escenografía e iluminados con spot capturaron mi atención. Imágenes de tal intensidad que generaban desde indiferencia hasta crueldad. Ese poema fotográfico de Williams fue una llave para seguir leyendo su poesía y escuchar su postulado: Compone. (Que no haya ideas sino en las cosas). ¡Inventa!
Haciendo esta síntesis veo ahora que no hay azar sino un hilo conductor entre aquel Invencionismo de Bayley que me decía algo al oído y el descubrimiento posterior de Williams, cuyo efecto en mí quedó en este poema:

Objetivismo

todos nos subimos a
la carretilla de Williams
y nos caímos
mareados por el vértigo
del rojo
anémicos frente a los pollos
blancos

tanto depende de
uno







La carretilla roja

Tanto depende de
una

carretilla roja lustrada
con

agua de lluvia
junto

a los pollos
blancos


(La música del desierto y otros poemas. Selección y prólogo de Jorge Santiago Perednik. Colección Los Grandes Poetas N° 34, CEAL, Buenos Aires. Sin mención de traductor)


Otras versiones:


La carretilla roja

Mucho depende
de una

carretilla
roja

lavada con agua
de lluvia

junto a los blancos
polluelos

-versión de Agustí Bartra


La carretilla roja

cuánto
depende

de una carre
tilla roja

reluciente de
agua de lluvia

junto a blancas
gallinas

-versión de Octavio Paz


La carretilla roja

Tanto depende
de

una carretilla
roja

reluciente de gotas
de lluvia

junto a las gallinas
blancas

-versión de E. Cardenal y Coronel Urtecho


La carretilla roja

cuánto depende
de una

carretilla
roja

bruñida por el agua
de la lluvia

junto a los blancos
pollitos.

-versión de Alberto Girri


The red wheelbarrow

So much depends 
upon

a red wheel
barrow

glazed with rain
water

beside the white
chickens

William Carlos Williams (Rutherford 1883 - 1963)



Foto: Stella Maris Ponce en Radioteca

Poemas elegidos, 93

Daniel Durand 
(Concordia, 1964)

Cada día, de William Carlos Williams
Sí, son 18 versos divididos en tres estrofas de seis. La primera sitúa al señor Williams rodeado de todos sus objetos cotidianos. Pareciera que la presencia del jardín despertara en la mente de W. un mecanismo racional de pensamiento: Aristóteles o los libros. A partir de este conocimiento racional se domestican los objetos. Se detiene el paisaje y luego de una manera lógica e imperturbable se comienza a mover las cosas que se hallan dentro. Claro, se distorsiona la versión convencional de las cosas y se construye un orden mas detallado, raro y real. Así funciona la poeticidad de W., una idea subjetiva pero a partir de la observación objetiva: (no Ideas salvo en las cosas). De este modo aparece la eficacia del artificio dada por la verosimilitud que adquieren los objetos.
Cualquiera sabe que una rosa no rota, está fija en su tallo, pero en este poema de W. rota: es la idea del objeto, la belleza es lo que depende siempre de una imagen willamsiana. No existen objetos bellos, no hay rosas lindas, la luna no es hermosa. Sólo hay belleza. Y cuando el objeto se traslada adquiere movilidad hacia un plano en donde se diluyen los contornos de las cosas y permanece solo una emoción provocada por la distorsión del objeto sin desarticular su realidad.
Pero es una rosa dice Williams, ¿es rosa o belleza o las dos cosas? Una rosa es rosa hasta que es belleza, como la belleza es momentánea, esa belleza torna a rosa nuevamente y así hasta que nos cansemos y el mecanismo de percepción del poema se sature. Al leer este poema no sentí que la cabeza me estallara, sino sencillamente un movimiento; sentí la mente rotar lentamente a pesar de sus esquemas espinosos.

(Escrito para la revista 18 Whiskys en 1993)


Cada día

Cada día al ir hacia mi auto
atravieso un jardín
y a menudo querría que Aristóteles
se hubiera detenido a
considerar el poema ditirámbico,
o que se conservaran sus apuntes.

Rústica hierba afea el bello prado
mientras miro a diestra y siniestra
tic toc...
Y a diestra y siniestra las hojas
crecen en el joven duraznero
por el esbelto tronco.

Ninguna rosa es segura, cada rosa es una
y esta, distinta de otra,
abierta del lodo, casi como un plato
sin taza. Pero es una rosa, color
de rosa. Se la siente rotar lentamente
sobre su tallo espinoso.

William Carlos Williams (Rutherford, New Jersey, 1883-1963)
Versión de Alberto Girri

Foto: Daniel Durand por Walter Moreno en Los Andes Online

William Carlos Williams / Ama de casa

La joven ama de casa

A las diez de la mañana la joven ama de casa
va y viene en negligé detrás
de las paredes de madera del hogar marital.
Paso solitario en mi auto.

Entonces se acerca al cordón de la acera
para llamar al hielero, al pescadero, y permanece
tímida, desceñida, recogiéndose
las sueltas mechas, y la comparo
con una hoja caída.

Las silenciosas ruedas de mi auto
se delizan haciendo crujir
las hojas secas mientras saludo y paso sonriente.


William Carlos Williams (Rutherford, 1883 - 1963), Poemas de Wallace Stevens, William Carlos Williams y Robert Lowell, versión y notas de Alberto Girri, Corregidor, Buenos Aires, 1982

The Young Housewife
At ten AM the young housewife / moves about in negligee behind / the wooden walls of her usband's house. / I pass solitary in my car. // Then again she comes to the curb / to call the ice-man, fish-man, and stands / shy, uncorseted, tucking in / stray ends of hair, and I compare her / to a fallen leaf. // The noiseless wheels of my car / rush with a crackling sound over / dried leaves as I bow and pass smiling.
American Poems
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Ilustración: Just What Is It that Makes Today's Homes So Different, So Appealing?, 1956, Richard Hamilton

William Carlos Williams / Estas

Estas

son las desoladas, oscuras semanas

cuando la naturaleza iguala en su aridez

la tontería del hombre.

El año se sumerge en la noche

y el corazón se sumerge

más hondo que la noche

en un vacío lugar barrido por los vientos,

sin sol, sin estrellas o luna,

pero con una luz peculiar como de pensamiento

que hila un sombrío fuego

girando sobre sí misma hasta que,

en el frío, se inflama

para hacer que el hombre no se entere

de lo que sabe, ni de la misma

soledad. Ni un espectro

que quede sin abrazar -vacío,

desesperación - (se quejan

y silban) entre

los fogonazos y estampidos de la guerra;

casas en cuyos cuartos

el frío es mayor de lo imaginable,

desaparecidos los que amábamos,

vacíos los lechos, húmedos

los sofás, desiertas las sillas.

Escóndelo en algún sitio

fuera de la mente, deja que eche raíces

y crezca sin relación con los celosos

ojos y oídos: por sí mismo.

En esta mina vienen a cavar: todos.

¿Es este el contrapunto de la más suave

de las músicas? La fuente de la poesía que

mirando el reloj parado dice:

¿Se ha parado el reloj

que ayer andaba tan bien?,

y oye el sonido del agua en el lago

al salpicar, que ahora es piedra.

William Carlos Williams (Rutherford, 1883 - 1963), Poemas de Wallace Stevens, William Carlos Williams y Robert Lowell, versión y notas de Alberto Girri, Corregidor, Buenos Aires, 1982

These

are the desolate, dark weeks / when nature in its barrenness / equals the stupidity of man. // The year plunges into night / and the heart plunges / lower than night // to an empty, windswept place / without sun, stars or moon / but a peculiar light as of thought // that spins a dark fire - / whirling upon itself until, / in the cold, it kindles // to make a man aware of nothing / that he knows, not loneliness / itself - Not a ghost but // would be embraced - emptiness / despair - (They / whine and whistle) among // the flashes and booms of war; / houses of whose rooms / the cold is greater than can be thought, // the people gone that we loved, / the beds lying empty, the couches / damp, the chairs unused - // Hide it away somewhere / out of mind, let it get to roots / and grow, unrelated to jealous // ears and eyes - for itself. / In this mine they come to dig - all. / Is this the counterfoil to sweetest // music? The source of poetry that / seeing the clock stopped, says, / The clock has stopped // that ticked yesterday so well? / and hears the sound of lakewater / splashing - that is now stone.

Ilustración: The Pantry, 1969, Andrew Wyeth

William Carlos Williams / de "Paterson"

Paterson, Libro Uno, III
(Fragmento)


¡Qué extraño eres, idiota!
¿De modo que crees que porque la rosa
sea roja tú tendrás el dominio?
La rosa es verde y florecerá,
sobrepasándote, verde, verde
lívido cuando tú ya no hables, o
gustes, incluso seas. Mi vida entera
ha colgado demasiado tiempo de una parcial victoria.

Pero, criatura del tiempo atmosférico, yo
no quiero ir más de prisa de lo que
tenga que ir para ganar.
Musícalo para ti mismo.

El cogió un prendedor del suelo
y se lo colocó en su oído, girándolo
dentro-

La nieve que se derretía
caía desde la cornisa de su ventana
90 golpes al minuto-

El descubrió
en el linoleo, a sus pies, un rostro
de mujer, se olió las manos,
fuertes por la loción que acababa de usar,
lavanda,
giró su pulgar

sobre la punta del dedo índice izquierdo
y la observaba caer cada vez,
como la cabeza

de un gato que se lame su pata, oyó el
evanescente sonido del limado: de
tierra sus oídos están llenos, no hay sonido

: Y sus pensamientos se elevaban
a las magníficas e imaginadas delicias
donde él se introduciría

como dentro de la pupila de un ojo
como a través de un aro de fuego, y emerge
envuelto en una vestimenta

goteando de luz ¿Qué heroica
aurora del deseo
es negada a sus pensamientos?

Son árboles
de cuyas hojas goteantes de lluvia
su mente bebe el deseo:

¿Quién es más joven que yo?
¿La ramita insignificante?
¿que yo era? ¿rancio de mente
al que la suciedad

recientemente delató? : Débil
para el viento.
¿Grácil? Sin ocupar espacio,
demasiado angosto para ser grabado
con los mapas
de un mundo que no conoció,
el verde y
los países gris paloma de
la mente.

Un simple palo que tiene
veinte hojas
contra mis circunvoluciones.
¿Qué llegará a ser,

Mocosa nariz, que yo no
haya sido?
Lo incluyo y
persisto, continúo.

Que se pudra, en mi centro.
¿Centro de Quién?
Yo permanezco y sobrepaso
la endeblez de la juventud.

Mi superficie soy yo mismo.
Bajo la cual
atestiguar, la juventud está
enterrada. ¿Raíces?

Todo el mundo tiene raíces.

Continuamos viviendo, nos permitimos
continuar -pero con certeza
no para la universidad, lo que publican

separadamente o como grupo: los empleados
se van de la mano olvidando en su mayor parte
con quiénes están comprometidos.

Clavados a conceptos fijos como
cerdos en el asador, soltando la grasa, su goteo chillando
en el fuego.

Algo más, lo mismo.

William Carlos Williams (Rutherford, 1883 - 1963), Paterson, edición y traducción de Margarita Ardanaz, Ediciones Cátedra, Madrid, 2001 (No bilingüe)


Ilustración: Portadas de las primeras ediciones de los libros de Paterson, New Directions, Nueva York, 1946, 1948, 1949, 1951, 1955 Between the Covers Rare Books

W.C. Williams / Jardín

La cualidad del cielo

Sin gastar más que el aliento
y la pobre alma,
encerrada en la jaula de las costillas,
piando agudamente

anduve por el jardín. El jardín
olía a rosas.
Las verdes gargantas de los lirios
se abrían en amarillas trompetas

que no reclamaban sonidos, y la lluvia
era fresca en mi rostro,
el aire un suave aliento.

Ayer
el calor fue opresivo

el polvo cubría el verde de las hojas
y las abejas de
la colmena cercana, abrasadas, bebían,
ansiosas, en

el estanque de los pájaros y se ahogaban.
Otras las sucedían
y los pájaros se asustaban
de ellas.

¡El ligero vellón del aire!

William Carlos Williams (Rutherford, 1883 - 1963), Alberto Girri, Tributo a W.C. Williams, Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1981

Ilustración: Jardín seco, Fernando Zóbel, 1969

De Williams en este blog:

El descenso

Cada día