Mostrando las entradas con la etiqueta Poesía argentina 1950-60. Mostrar todas las entradas
Mostrando las entradas con la etiqueta Poesía argentina 1950-60. Mostrar todas las entradas

lunes, diciembre 09, 2024

Amelia Biagioni / De "El humo", 2


Oh infierno,
te agradezco
la causa perdida,
la tiniebla entre los dientes,
las manos de humo
y esa espalda acosándome.
Te agradezco
el crepúsculo de piedra que no cesa.
Te agradezco
que existas cuando respiro.
Porque eres el recinto
donde encuentro,
retenidos por el ojo y el fuego,
los nombres y las formas
de la dicha.


El azul

Si te acercas
a su reino ovalado,
la puerta
te engulle suavemente,
y adentro
en lugar de la puera
está la ley,
que ordena:

Hay que fijarse al tema azul
cantando sin pasado:
"Azul, azul, azul",
y alcanzar la soga que pende azul
y enroscarla en el propio cuello
distraído,
y apoyando un pie, un párpado azul
-con el otro encogido-
en el vacío azul,
en su mano sin palma,
darse un gran envión
en torno al eje, el ojo azul,
girar desenrollándose
sobre la mano del vacío azul,
y cantar sin pasado:
"Azul, azul, azul",
hasta que llegue el miedo,
o el rojo con espuma.
O el frío.


La escuchante

Si soy la sed y el hambre
es para estarme siempre
bebiendo y royendo,
hasta con los cabellos y las uñas,
el oculto clamor
a tierra tumultuosa,
a infierno y cielo y sus legiones,
donde comienza tu mano solitaria,
la que escribe.

A veces dejas de oírte,
y tu mano,
sorda, extraviada, fría, 
abandona la página
y busca tu sudario.
Pero yo entonces
entro al clamor y sigo oyendo
lo que dirás ayer,
lo que has dicho mañana,
sigo oyendo por ti.

Mi oído te comulga día y noche,
como nadie,
más que ese hombre innumerable,
creciente,
que en los lugares
donde el dolor engendra,
para oírse te escucha
y seguirá escuchándote
hasta que yo haya sido
setenta veces
hierba.


Manifiesto

Yo me resisto,
en la calle de los ahorcados,
a acatar la orden
de ser tibia y cautelosa,
de asirme a la seguridad,
de acomodarme en la costumbre,
de usar reloj y placidez,
aventura a cuerda,
palabra pálida y mortal
y ojos con límites.

Yo me resisto,
entre las muelas del fracaso,
a cumplir la ley de cansarme,
de resignarme,
de sentarme en lo fofo del mundo
mortecina de una espada lánguida,
esperando el marasmo.

Yo me resisto,
acosada por silbatos atroces,
a la fatalidad
de encerrarme y perder la llave
o de arrojarme al pozo.

Con toda la médula
levanto, llevo, soy el miedo enorme,
y avanzo,
sin causa,
cantando entre ausentes.

Amelia Biagioni (Gálvez, Argentina, 1916 - Buenos Aires, 2000), "El humo", 1967, Poesía completa, Adriana Hidalgo Editora, Buenos Aires, 2009

---
Foto: Retrato de Amelia Biagioni en la tapa de Poesía completa (Adriana Hidalgo, 2009)

martes, noviembre 05, 2024

Joaquín Giannuzzi / De "Principios de incertidumbre", 5



Atleta en la barra

El cerebro se oculta pero determina
trayectorias felinas de la masa
desplazando su centro
de gravedad, un péndulo tendido
en un campo elástico y aéreo.
Conteniendo el aliento
desde la oscuridad seguimos
la ceremonia cultural del cuerpo
concentrado en la luz,
a sí mismo librado,
como líneas de fuerza que ejecutan
una coreografía diseñada
siguiendo su estructura. Vemos
cómo alegres tensiones en los músculos
retienen energía
para tender el arco
y describir un círculo veloz
cuyo centro es la mano
y luego otro desde cada pie.
Hasta que el alto conjunto se desprende
del hierro, de su marco
de referencia y gira
sobre su eje horizontal y vuelve a tierra
en rápida parábola final.
Una ovación y cae como un gato.

Joaquín Giannuzzi (Buenos Aires, 1924 - Salta, 2004), "Principios de incertidumbre" (1980), Obra completa, Ediciones del Dock, Buenos Aires, 2014

---
Imagen: Joaquín Giannuzzi en el programa de la televisión pública Los Siete Locos, c.2000

martes, octubre 22, 2024

Alfredo Veiravé / Puntos luminosos



Podrías creer que el arte es como un espejo
sobre la superficie del pulgar que gira
pequeño entre ideogramas luminosos
pero los gatos
sentados entre las piernas de las hermosas
modelos te contradicen.

Ellos son un tema general abstractos como las abejas
en la lluvia como las catástrofes submarinas
el cabello de Odiseo sobre la arena
enumeraciones que no alcanzan jamás la concentración:
esa sabiduría visual de transformarnos
en puntos luminosos
dispersos dolores en la punta del pulmón
que nada tiene que ver con la concentración de la historia.

[Puntos luminosos, 1970]

Alfredo Veiravé (Gualeguay, Argentina, 1928 - Resistencia, Argentina, 1991), Material de Lectura n° 121, 1987 (edición electrónica en 2024), selección y nota de Mempo Giardinelli, Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM)

---

lunes, octubre 14, 2024

Beatriz Vallejos / De "Cerca pasa el río"



Yo no puedo llorar la caída 
amarilla de los azahares 

Cuando el paso de tardíos bueyes 
llega y dispersa alguna alegre congregación de pájaros, 
yo no puedo llorar la caída amarilla de los azahares, 
porque distantes acordeones vienen, y silbidos lejanos 

Yo he visto al ceibo añoso ofrecer su coral 
al apretado corazón de los montes 
y he visto un pájaro —fugitivo de las ramas— 
tender con su canto el claro mantel de la mañana 

Sobre la tierra ardida la espiga se deshace 
Pero yo he visto un sauce 
inclinado verter sus verdes lágrimas sobre un río que pasa 
agua abajo, de onda en onda atravesado de estrellas 

Nada más que por eso 
yo no puedo llorar la caída amarilla de los azahares 


Hermanas
 
La siesta colonial ha terminado 
Nosotras, dibujamos un gesto 
—la perfumada atmósfera, 
caen sutiles encajes 
de nuestras manos forecidas— 

La caricia, es un rayo bruñido 
jugando en los cristales 
—la risa de los niños 
sabe de nuestro amparo oh hermanas—

Las palabras, lo nuevo 
son palomas que acuden 
a la ventana resplandeciente 
donde inclinadas, despedimos la tarde 

Un fuego alegre baila 
El vapor silba en la pava 
—nosotras conocemos esa antigua canción—
Un fuego alegre baila 
Y el zuequito esquía por los patios 
Las palabras, lo nuevo 
acuden a la ventana resplandeciente 
Bienvenidas, familiares posturas 
—nosotras dibujamos el gesto oh hermanas,
un hidroavión romántico en el corazón 
fortaleza de acero 
de nuestra triunfal delicadeza 


De "La ventana":

El ángulo azul elevado por la irradiación naranja como una 
bandeja de esplendor define la tarde cotidiana 
     La vecindad de los timbres y del agua cayendo ideal sobre 
la oculta bañista asciende el color verde frío en la pileta de 
porcelana. La máquina doméstica acelera su intermitencia 
de hilo en tensión. Esas manos de invierno para un aluminio 
decoroso iluminan la cocina en la llama dentada 
     Pero en la frontera de la luz natural las cortinas desvean
la intimidad de la penumbra recogida densa e imprecisa 
retrocediendo hacia su ancla. Es allí donde todo color es 
violento en su inmovilidad de tiempo alucinado. El perfl 
desciende a su humildad recóndita a su nivel de dolor que es 
una postura hacia el ocaso hacia la roja moneda que cae con 
la tarde 
     El silencio entonces abre sus brazos de pasión para que 
todo latido sea escuchado


Existe un puerto en la bruma
 
Y levantamos 
este collar salino que el amor arrojara 
en su desdén. El tiempo abre su pecho 
de vehementes tatuajes, su túnica boreal 
Oh símbolo sombrío! Al pie de las banderas 
los crepúsculos caen, y levemente, 
tan helada rozando un silencio de aspas 
iza la guerra su violáceo esplendor 

Detrás de los espejos la niebla empuja barcos, 
inasibles partidas, detrás de su fulgor 
Y persistimos

Beatriz Vallejos (Santa Fe, Argentina, 1922 – Rosario, Argentina, 2007), Cerca pasa el río [1952]; prólogo, notas y cronología de Gabriela Schuhmacher; Ediciones Universidad Nacional del Litoral (UNL), Santa Fe, 2024

---
Foto: Beatriz Vallejos c.1949 en la portada de Cerca pasa el río, UNL, 2024

miércoles, julio 31, 2024

Joaquín Giannuzzi / De "Principios de incertidumbre", 4



La gravedad y la gracia

He aquí el mundo de la caída absoluta,
la hoja desprendida
que flota y oscila hasta posarse:
el suelo después de la gracia,
la bala que silbando en declinante
parábola, da en el blanco
y se desploma con el cuerpo.

Mis piernas pesaron mucho más este año;
los astronautas volvieron al planeta enloquecido
y desde muy abajo susurraron los muertos.
Tambaleando, me aferré entre los vivos, busqué
una especie de salvación a mi medida:
aquí un rostro amado, allí una mano tendida;
arranqué cabellos, ramas, dientes y alas
a partir de un cielo vacío donde una fe desconocida
ya se había disuelto.
En el descenso general me vi arrastrado;
pedí gracia
y pensé en Pedro, al revés colgado,
viendo caer este mundo hacia las estrellas.

Joaquín Giannnuzzi (Buenos Aies, 1924 - Salta, Argentina, 2024), "Principios de incertidumbre", 1980, Obra completa, Ediciones del Dock, Buenos Aires, 2015

Más poemas de Joaquín Giannuzzi en Otra Iglesia Es Imposible

---
Foto: © Marcela Giannuzzi

miércoles, julio 10, 2024

María Elena Walsh / El señor Juan Sebastián



No son los ángeles que cantan,
no son los pájaros ni el mar,
es un señor lleno de cielo
el señor Juan Sebastián.

Hace muchísimos inviernos
que, lloriqueando en alemán,
nació entre fusas y corcheas
el señor Juan Sebastián.

Era chiquito y las canciones
que le enseñaba su papá
las repetía para siempre
el señor Juan Sebastián.

Era gordito y con peluca,
indispensable como el pan
y cascarrabias a menudo
el señor Juan Sebastián.

Soñando en órgano y en clave,
a su país angelical
llevaba a príncipes y a pobres
el señor Juan Sebastián.

Está contándonos un cuento
que no terminará jamás.
Dios le dictaba el argumento
al señor Juan Sebastián

María Elena Walsh (Ramos Mejía, Buenos Aires, 1930 - Buenos Aires, 2011), Juguemos en el mundo, II, Sony Music, 1969; Poemas y canciones, Ministerio de Educación, Buenos Aires, 2020

Más poemas de María Elena Walsh en Otra Iglesia Es Imposible
---
Foto: Sara Facio

martes, junio 18, 2024

Jorge Leonidas Escudero / Amigo íntimo



Era noche de viento anoche cuando
desvelado oí al gato amigo, el perdido,
llamándome.
Su quejumbre apagada oí e el impulso
tuve de abrir todas las puertas a recibirlo.

Veinte días ya,
y si no lo mató un perro viene ahí.
Salté de la cama y corrí a la ventana
ver si lo veía y hacerlo entrar,
acariciarlo, darle comida. Sucio, flaco
estaría después e tanta ausencia.

Entonces otra vez oí el llamado;
pero me di cuenta no era el gato,
era una persiana que con el viento hacía
tal quejumbre.

Cerré la ventana.
Fui a mirarme al espejo ver qué cara
le queda a uno después de desilusionarse.
Y en esas vecindades de viento engañador
y ladridos nocturnos
volví a la cama a no poder dormir. Acaso
¿esto es mucho decir sobre la ausencia de un gato?

Jorge Leonidas Escudero (San Juan, Argentina, 1920-2016), "Endeveras", 2004, Poesía completa, Ediciones en Danza, Buenos Aires, 2011

Más poemas de Jorge Leonidas Escudero en Otra Iglesia Es Imposible

---
Foto: Ediciones en  Danza

miércoles, marzo 27, 2024

Leónidas Lamborghini / De "Circus", 3


El gozador

Como el que
mata
al placer.

Como el que
ni bien el placer
nace,
lo mata.

Como el que
se place
en matar
el placer.


Es escarabajo

Como el que 
en la playa desierta
ve un escarabajo.

Como el que
lo fatiga 
con obstáculos.

Como el que
en la desierta playa
se inclina
sobre las huellas
del escarabajo
y ve en ellas
su propia fatiga.

Leónidas Lamborghini (Buenos Aires, 1927 - 2009), Circus, México (1977-1983), Seré Breve, Buenos Aires, 2023

Más poemas de Leónidas Lamborghini en Otra Iglesia Es Imposible
---

viernes, noviembre 10, 2023

Carlos Enrique Urquía / Islas de día cicatrizado




La tierra femenina
interviene y dibuja las raíces del barco.

Yo ya no puedo atravesar mi piel
mi turismo lisiado.

Yo ya no puedo salvar con un salto los modos
dejar en el camino la campera con hábitos.

Ancho el Gutiérrez casi el Uruguay
en la boca una isla como una mosca
flotadora y atenta a las siestas del sábalo.

Quieto adulto y experto
miro desde la sangre estos aguajes anchos.

Mientras en otros tiempos
de memorias y olvidos
me recorren el cuerpo unos muchachos.

Carlos Enrique Urquía (Martínez, Argentina, 1921 - San Fernando, Argentina, 2003), "Sintaxis del Ibicuy", póstumo, 2004; La islíada, Ediciones en Danza, 2015


Imagen: Retrato de Carlos Enrique Urquía  Sudeste

miércoles, octubre 25, 2023

Mario Trejo / Convivir con los muertos



Para Drummond de Andrade, un maestro. *

Mario amaba a Mariana que amaba a Milton
que amaba a Irene
que amaba a Víctor
que amaba a Dolores
que amaba a nadie.

Hoy, Mario gitanea.
Mariana vive con un hijo en Andorra.
Milton trafica coca de Santa Cruz de la Sierra
     a Buenos Aires.
Irene murió en un secuestro aéreo.
Víctor se hizo mierda.
Dolores se casó con el doctor Braun,
un suizo que la dejó -harto de sus melancolías-
y luego se juntó con un fechorista griego
con quien vive ahora -loco y feliz-
en el Hotel Belvedere de Taormina.
Aún suelo verlos, dispersos sobrevivientes.
Hablamos de nosotros como de otra película.
Hemos aprendido a convivir con los muertos.

Mario Trejo (Buenos Aires o La Plata, Argentina, 1926 - Buenos Aires, 2012), Los pájaros perdidos, Ediciones Continente, Buenos Aires, 2010

* Este poema evoca "Quadrilha", de brasileño Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), incluido en Sentimento do mundo, 1940 (N.del Ad.):  Pandilla //  Joâo amaba a Teresa que amaba a Raimundo
que amaba a María que amaba a Joaquim que amaba a Lili / que no amaba a nadie. / Joâo se fue a Estados Unidos, Teresa al convento, / Raimundo murió en un accidente, María se quedó soltera,
Joaquim se suicidó y Lili se casó con J. Pinto Fernandes / que no tenía nada que ver con esta historia.
(Versión de Carlos Vitale)

---

martes, octubre 17, 2023

Leónidas Lamborghini / De "Circus", 2


Circus

Como el que
en círculos
-atento-
trota y da vueltas
en la pista.

Como el que
atento,
alrededor
de ese centro,
da vueltas 
y trota.

Como el que
trota y da vueltas
en la pista
atento:

olfateando su hocico
el terror del tormento.


El recluso

Como el que 
vive
adentro de la mente
de un loco.

Como el que
vive recluido
en la mente
de un loco.

Como el que
vive internándose
en la mente 
de un loco:

que es su propia mente
que es su propia mente
y la mente de un loco.


Sala de juego

Como el que
está 
en una sala de juego:

donde el dolor
deber ser mudo.

Como el que
está
en una sala de juego:

donde la miseria
debe ser alegre.

Como el que
está 
en una sala de juego:

donde la desesperación
debe ser decorosa. 

Leónidas Lamborghini (Buenos Aires, 1927 - 2009)

Circus,
México (1977-1983),
Seré Breve,
Buenos Aires, 2023









---

domingo, marzo 05, 2023

Amelia Biagioni / Me distraje un instante



Todo,
lo que está y sucede,
era un túnel
quieto
y en él, sola,
yo corría, corría.
Sin querer, sin etapas,
adiós, adiós
aunque a veces un ojo débil, fiel,
ciérrate,
se me atrasaba,
apúrate,
llorando sobre un día.
Sin poder asirme
a un pájaro, una mano, un fruto,
adiós, adiós,
arrancarme
del amor sucesivo,
partir partiéndome,
dejar atrás,
pasar por todo,
honda, ligera, rota,
viva,
siempre marcharme
para ser nostalgia.
Pero un instante me distraje
sin tomar precauciones,
un instante
en que alguien vino de mi espalda
y cambió todo.
Fija, vaciada, ausente,
un agujero soy
por donde pasa el mundo,
veloz, sin detenerse,
agitando sombreros,
se escurre en mi vacío, 
cómo huye.
Oh puerta, piel, árbol jadeantes,
¡paren, basta!
Suplico sin lengua,
me interpongo sin cuerpo,
Es inútil,
adiós, adiós.
Y todo lo que pasa
y se aleja cantando
con feroz alegría,
no vuelve, no recuerda.

El humo (1967)

Amelia Biagioni (Gálvez, Argentina, 1916 - Buenos Aires, 2000), "Diez poemas de la década de 1960 seleccionados por Tamara Kamenszain", Otro río que pasa. Un siglo de poesía argentina contemporánea, compilación de Jorge Fondebrider, Bajo la Luna, Buenos Aires, 2010  

---
Foto: La Nación, Buenos Aires

miércoles, febrero 01, 2023

Alfredo Veiravé / De "Laboratorio central"




Otros textos

Calímaco (1)

Como en los epigramas de Calímaco dejo esta breve
   frase
entre los dientes del gato: no me lloréis
  y buscadme en el jardín en tardes como esta
  cuando
el verano está quieto como un felino embalsamado
   entre las hojas.
Yo fui y soy lo que pude mientras viví en la tierra.
Ustedes saben que esta urna funeraria guarda cenizas
de recuerdos felices y de palabras felices
  que me hicieron volar fuera del espacio en otro tiempo
que volverá
cuando los extraterrestres desciendan otra vez sobre
Machu Picchu.


Cancionero de paloma

2) El glaciar Perito Moreno

Los turistas y otros miembros de la familia paterna y materna
han comenzado a llegar mientras la gata ahora mismo atraviesa
   mi estudio o sea el cuarto donde escribo estas
      crónicas
   ante la incertidumbre de que el glaciar se rompa
   uno de estos días y los viajes se posterguen y
   la flor del jazminero se ha abierto esta mañana:
   el tiempo de la gata gris es suyo y su andar pausado
   es semejante al tiempo de ruptura del glaciar Perito
                                                                                  Moreno
   a la ansiedad de todos los que la soñamos.
Seguramente las teorías de Einstein lo deben explicar
teniendo en cuenta que el tiempo de Paloma
es otro tiempo que se ha de comenzar a contar
a partir del momento en que ella se incorpore al mundo.
   Entre estos arquetipos metafísicos
   la seguimos esperando.


Quemar las naves

Al despertar me digo una vez más
   muy Cortesianamente
   "hay que quemar las naves"
pero cuando me dirijo hacia la playa
   veo blancos huesos de grandes pájaros prehistóricos
y parejas que han caído en el anillo del amor
    convertidas en pájaros del Japón /
miniaturas de tinta china
    que se mueven en el viento de una pasión cuaternaria
oigo una voz que adentro de mi cabeza
se mueve como los barcos de la costa
    esos galeones abandonados que contienen grandes
    cofres de joyas luminosas
que atraen mi codicia textual.

Alfredo Veiravé (Gualeguay, Argentina, 1928- Resistencia, Argentina, 1991), Laboratorio central, Ediciones del Dock, 1991

---

viernes, enero 27, 2023

Alfredo Veiravé / de "El ángel y las redes"



La mano

Las líneas que cruzan la palma de la mano
tejen una alfombra de hilos cruzados,
triángulos y montes. Estos huesos cubiertos, 
los abismos y las venas, las tormentas
y el pergamino ajado y brillante de la piel,
allí, sobre la palma de la mano, parecen decir algo, 
llamarnos hacia el fondo de seres queridos,
de tardes anteriores, hacia el rostro
de la pequeña muerta
cuyas mejillas estarán ya caídas en el polvo;
y nos quedamos mirando allí
las hojas de la vida y de la muerte. El pálido
amarillo de las caras que ya no tenemos,
el odio o la miseria enredados
bajo estas aguas casi soñadas, bajo el tejido
astral y señalado que en un momento cae
como un relámpago sobre la memoria, y dice cosas
que ella sola descifra adentro del cuerpo,
de las distintas personas, de la sal, del agua,
y de la sangre
circulando por nosotros, y dice algo, algo
que ya hemos olvidado.
Una estrella se ha formado en la palma
de la mano, en la noche ha surgido
Y cruzando el cielo
ha desaparecido.


Los paraísos del cementerio de Gualeguay

Fuimos tomados de la mano, bajo los paraísos
al lugar donde un día enterrarán mi cuerpo,
sumergidos en preguntas y silencios, dulces aguas,
la vida sonreía, y el otoño 
derribaba sus hojas y sus flores
entre el canto de los pájaros.
Bella luz, gracia caída en medio de los cuerpos,
la muerte impulsa sus dedos victoriosos
sobre nuestros ojos, viajeros de la dicha.
Desde la infancia llevamos los días
como burbujas de inmensas llanuras,
de infinitos sueños, hasta que la infinitud
se abre, dentro nuestro.
Desde el nacimiento, desde los vientres germinados
esparcimos las semillas henchidas y fragantes, 
y el no morir del todo está en nosotros
como un grito, o el destello de un hambre insatisfecha
hasta el amor, como estos árboles eternos
que contemplan el suave descenso de las estaciones
sobre el canto de sus flores celestes,
caídas entre tumbas
y vueltas al vientre de la tierra creadora
y del Dios
que las convierte en lecho de nuestro sueño, en ella.


Oración en el alma del poeta

Oh, Señor, te ruego
envíes a mi alma, tan turbia a veces,
el aliento celeste de los linares
o la maravilla que limpia y purifica.
Y limpies, Señor, mis palabras y antes el pecho
de donde vienen, y que él sea manso y dulce
hasta restituir la perdida evidencia
de las cosas que nombra
cuando no reposa en el grave silencio.
Y así, Señor, quiero una canción de alabanza
no tan numerosa
como verdadera, y en ella estar siempre, siempre,
iluminado de amor, en cuerpo terrestre
y en verdor eterno.

Alfredo Veiravé (Gualeguay, Argentina, 1928- Resistencia, Argentina, 1991), vía Carles Tàvec

El ángel y las redes
,
Editorial Norte Argentino,
Resistencia, Chaco, 1959









---

domingo, enero 01, 2023

Joaquín Giannuzzi / Magnificat


Ven a mí, gloria del mundo
y ocupe tu música en mi corazón
el sitio que Dios ha abandonado.
No me dejes a solas
con mi balbuceo terrestre
soplando pequeñas palabras
a través de cuerdas insípidas
que solo cuentan conmigo para perdurar.

Joaquín Giannuzzi (Buenos Aires, 1924 - Salta, Argentina, 2004), "Un arte callado"(2008), Obra completa, Ediciones del Dock, Buenos Aires, 2014

Nota del Ad.: Un arte callado reunió por primera vez los poemas no publicados en libro y los poemas póstumos de Joaquín Giannuzzi. La edición estuvo a cargo de Teresa Leonardi y Jorge Brega, que recopilaron los poemas, algunos de ellos manuscritos. La ordenación fue de Jorge Fondebrider y el prólogo de Leónidas Lamborghini.

domingo, diciembre 25, 2022

Joaquín Giannuzzi / De "Señales de una causa personal"



Lázaro

Los granos de trigo egipcio germinaron
después de cuatro mil años de sombra.
Esto puede parecer demasiado hermoso.
Pero si la energía de la vida
soñó largamente en medio de la muerte
unas pocas gotas de agua y de luz
bastan para que Lázaro mueva los párpados.

Joaquín Giannuzzi (Buenos Aires, 1924-Salta, Argentina, 2004), "Señales de una causa personal" (1977), Obra completa, Ediciones del Dock, Buenos Aires, 2014

miércoles, diciembre 14, 2022

Mario Jorge de Lellis / De "Hombres del vino, del álbum y del corazón"




Un Luis

Bismuto bígamo biliar,
sembrador de discordias,
refinador de llantos,
desanudando el nudo familiar
tuvo su foto.

Se sentaba a la mesa ceño en mano,
mordía testamentos,
pasaba por mal tipo en las cocinas,
se reía de viejos afrailados o judíos
y lo vivificaban las palabras feas.

A la hora del té prendía un cigarrillo.
Cuando partía el pan partía un cigarrillo.
Cuando hacía finanzas, cigarrillo.
Cuando dormía incluso cigarrillo.

Bismuto bígamo biliar terminó loco.
Cierto, de a poco.
Emulaba su luis de fumador,
miraba a sus hermanas.

Dejó, apenas,
una sonrisa leve que tenía para uso personal
en hora de oropéndola.


El sillón

Mañana gris y nadie quiere recogerte.

Junto al cordón de la vereda,
tu bordadura de años, tus escombros.

¿Quién descansó allí?
¿Qué fatiga encorvada de horno y pala?
¿Qué romántico amor caridolente
en tus primeras lunas de folletín y arpa?
¿Mi madre, con su rostro de hortensia entre las nubes?
(En las horas de siesta le gustaba
quedarse en una sala con retratos).
¿Mi abuelo? ¿O el primer gringo amigo de mi abuelo,
aquel que ahorraba moneditas para comprar postales?
Y en las veladas de peinetón y polca,
¿qué tornadizo azul torneado
coqueteó en tu estrechez de nido de abanicos?
¿Y qué cosas tuviste cerca tuyo?
¿Qué reloj de cucú, qué mirlo en jaula,
qué pecíolo rojo, que digno piano?
¿Qué reliquia clavada en la pared
te miró tanto tiempo con los ojos sonánbulos?
¿Qué torreones de sueños se veían
desde tu sitio? ¿Qué pesares borrados?

Mi madre no desconoció tu historia.
Cuando yo te llevé, se sonreía.
Una sonrisa llena de pasado.

Mañana gris y nadie quiere recogerte.

Todo tu tiempo ha terminado.


Yuri Gagarin

Mientras en Tokio un niño trinaba en un triciclo
y en Berlín un burdel lamentaba sus puertas
y en Chicago un negrito lustraba los zapatos
y otro negrito en Londres se moría de pena,
Yuri Gagarin todo con sus ojos desnudos
daba vuelta a la tierra.

Y mientras en Sevilla una muchacha
sangraba perfumada de miedo y de alhucema
y en México se enlazaba un toro al sol caliente
y en Paraguay un cabo requisaba conciencias,
Yuri Gagarin -que no estaba solo-
daba vuelta a la tierra.

Y en tanto sucedía el repunte del dólar,
la caja de caudales violada, la inocencia
del árbol, la moral católica, el zapato en perdón,
el humo, la ceniza, la lujuria industrial, la quema
del amor, el monopolio del hambre, los cuarteles
y tantas cosas más de esta tristona ciencia
de vivir, Yuri Gagarin, Jorge hasta nosotros,
daba vuelta a la tierra.

Este Yuri Gagarin tenía una mujer,
dos hijas, vecinos, una casa, una huerta,
acaso alguna pipa, acaso un sobrenombre,
era un muchacho azul como cualquiera.
Vivía en un país que en los mapas es verde.
Era un buen comunista. Porque en otoño
se emocionaba con las hojas secas.

Y este Yuri Gagarin se fue hasta el espacio.
Vio celeste a la tierra.
Casi la fue tocando con sus manos en molde.
Casi no comprendió su corazón de seda.

Y entretanto ocurría lo de siempre.
En Chicago un negrito lustraba los zapatos
y otro negrito en Londres se moría de pena.

Este Yuri Gagarin.
Este buen comunista. Este Jorge cualquiera.

Mario Jorge de Lellis (Buenos Aires, 1922-1966), Hombres del vino, del álbum y del corazón, Editorial Lautaro, Buenos Aires, 1962


Foto: Herederos de Lucina Álvarez/El Juguete Rabioso n° 2, Buenos Aires, 1972

martes, diciembre 06, 2022

Leónidas Lamborghini / De "Mirad hacia Domsaar"


Mirad hacia Domsaar

[Fragmento]

Mirad hacia Domsaar.
Miradlo a Pijg, el gigantón, que agoniza se nos
muere, se nos va y no se nos va. Miradlo yacer
allí, inestable, en esa improbable camilla rodante
detenida en Domsaar: paraje perdido, abandonado.
                 Miradlo a Pijg
           tan fantasmal como verídico,
                bajo ese cruel sol
          que a su vez, desde el azur lo mira
creyendo y descreyendo de sí mismo / en sí mismo.
aunque no por ello deja de quemar.
Mirad
a esa raída y vacilante camilla, perpleja, estacionada
frente a la Casa del Herrero, miradla:
                   no tiene estribos
                      ni capota
              pero luce un sinnúmero 
                     de monitores.
Y mirad esos monitores: registran hasta el sin cansancio
los signos vitales (aunque extremadamente débiles) de
Pigj, repitiéndolos una y otra vez. Miradlos.
                 Mirad hacia Domsaar.
                    Mirad ese sol:
Es un chancro ardiente, una llaga que irradia perversidad 
en el azur, una pústula hirviente -criatura de lo
monstruoso-
             que devora a Domsaar
que lo postra en el polvo, ese polvo extraña y extrañadamente 
frío a pesar del calor, frío, sin embargo,
polvo polvoriento a que ha venido quedando reducido.
Domsaar, ese paraje. Miradlo.
                     Domsaar:
polvo-sudario, ceniza blanquecina: miradla extendida,
miradla extendiéndose, a pesar.
                        Miradla, no hay más que mirar.
                        Mirad ese polvo blanquecino
                        y en éste, hundidas, las
                        patas enclenques, raquíticas de 
                           cromo
                        de esa camilla
                        (aunque con poderosas ruedas
                        a rulemanes).
Mirad esos rulemanes: son de una especie inteligente
y, por tanto, cabría suponer que en ningún momento
cesaron de sopesar las dificultades que se pudieran
presentar -dada la situación- en el momento crítico
del arranque y, aun, con posterioridad, sobre la marcha.
                          Camilla,
entonces, cuya desvalidez cuenta con esa muy estimable
compensación aunque (también es cierto) no tiene motor.
                           Miradla en medio
                           del polvo, a pesar,
                           miradla, así, tal vez,
                           más improbable que nunca
pero, por eso mismo, más concentrada, si se quiere, que 
nunca
                           en el deseo de ser mirada.
                           Mirémosla, miradla.

Leónidas Lamborghini (Buenos Aires, 1927 - 2009), Mirad hacia Doomsar, seguido de La risa canalla (o la moral del bufón), Encontrados en la basura, Paradiso, Buenos Aires, 2021

---
Foto: APU

jueves, septiembre 15, 2022

Joaquín Giannuzzi / Uvas rosadas




Este breve racimo
de uvas rosadas pertenece
a otro reino.
Yace, sobre mi mesa,
en la fría integridad de su peso terrestre
mientras yo permanezco silencioso
imposibilitado
de oponer mi vida a su carnal exuberancia.
Casi con horror admiro allí
la dura tensión del agua
hacia la piel mortal
como una realidad insoportable.
He aquí un remoto acontecer:
todo transcurre del otro lado, fuera
del rumor insensato
de la existencia humana.
Comprendo que hay un límite
cuyo paso en el tiempo
me está vedado
de modo que el puro conocimiento
sólo cabe en la mera travesura de la mente.
Más allá está la misma tierra
a la que regresamos como extraños;
en el racimo de uvas rosadas yace
la imagen de otro regreso
y este enigmático existir
dulcemente en el rosa
tiende a cumplir el ciclo
que comenzó, radiante, en el verde lejano.

Otros días transcurren
aquí, en otro espacio
que colmó la inutilidad
de una vida ocupada. Ajeno
a la región de las uvas permanece
mi estupor desalentado;
pero nunca la esperanza
tuvo mejor imagen que esto:
la travesía del límite
que da a lo secreto vendrá
de la misma costumbre de la luz
con que las uvas rosadas
van a entrar en la muerte.

Joaquín Giannuzzi (Buenos Aires, 1924-Salta, Argentina, 2004), "Nuestros días mortales" (1958), Obra completa, Ediciones del Dock, Buenos Aires, 2014