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martes, marzo 11, 2025

Biancamaria Frabotta / De "Los nuevos climas



En el verano del dos mil tres
todo se secó silenciosamente.
Un maravilloso azul apuntaba
sobre nosotros como un arma radiante
oprimía los pies contra el suelo, rociaba
de cal las paredes, penetraba, sin
siquiera un gota de lluvia
-ni a la noche dentro de nuestros ojos desorbitados.
Del tronco del manzano goteaba pez negra
y en febrero fue preciso cortarlo.
La higuera se salvó poniéndose al revés
el sediento vestido leve de sus hojas
y en julio recogimos higos secos
de la tierra, como en Navidad.
La sequía se llevó también dos durazneros
que se habían unido uno al otro
a espaldas de todo, en un solo árbol de fuego.



“El 1° de mayo de aquel 1789, bajé al jardín
al alba, para ver en qué estado se encontraba
después de aquel terrible invierno en que el
termómetro había bajado, el 31 de diciembre, a 19 
grados bajo cero.” Bernardin de Saint-Pierre

En el campo fui hacia 
las rosas silvestres en el cerco
el lirio hediondo, las amapolas
los jazmines blancos, y después
los repollos, las alcachofas entre narcisos,
en el naranjo, heridos los ramos
perfumados de los azahares.
Yacía en tierra la hiedra floja
veteada de caracoles muertos
y sin embargo, escribiría Bernardin
no todo había sido muerto
por la terrible severidad de aquel invierno.
Todavía, en florido estilo, su jardín
gozaba de tardías pero robustas violetas
promesas de fresas y de prímulas, renacientes
hileras, huellas de savia en los perales.
Y ciertamente las vides comenzaban
ya a dar sus tímidos brotes.

Biancamaria Frabota (Roma, 1946-2022),  "Los nuevos climas", Por manos mortales, Gog y Magog, Buenos Aires, 2020
Versiones de Jorge Aulicino



Nell’estate del duemila e tre
tutto si prosciugò silenziosamente.
Un meraviglioso azzurro puntato
su di noi come un’arma radiosa
premeva i piedi sul suolo, spruzzava
di calce le pareti, entrava, senza
nemmeno una goccia di pioggia
anche di notte
dentro i nostri occhi spalancati.
Dal tronco del melo colava pece nera
e a febbraio bisognò abbatterlo intero.
Il fico si salvò scrollandosi di dosso
la veste lieve delle foglie assetate
e a luglio cogliemmo fichi secchi
da terra, come fosse Natale.
La siccità portò via anche due peschi
che si erano avviticchiati l’uno all’altro
all’insaputa di tutti, in un solo albero da fuoco




Il 1° maggio di quel 1789, scesi in giardino
all’alba, per vedere lo stato in cui si trovava
dopo quel terribile inverno in cui il termometro
era sceso, il 31 dicembre, fino a 19 gradi 
sotto zero.” Bernardin de Saint-Pierre

Entrando nel campo cercai
le roselline selvatiche nella rete
gli iris infestanti, i papaveri
i gelsomini bianchi e dopo,
i cavoli, i carciofi fra i narcisi,
sull’arancio ferito i grappoli
profumati della zagara.
In terra giaceva l’edera vizza
screziata di morte lumache
eppure, scriveva Bernardin
non tutto era stato ucciso
dalla terribile severità di quell’inverno.
Ancora, in stile fiorito, il suo giardino
godeva di tardive, ma robuste violette
promesse di fragole e primule, risalenti
filari e tracce di linfa nei peri.
In verità le viti cominciavano
appena ad aprire i germogli.
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viernes, enero 05, 2024

Giorgio Bassani / Brindis por el año nuevo



De hoy en adelante mis poemas quiero hacerlos
lo juro
sobre la primera cosa que me venga a la
mente sobre
la nada
de todos los minutos de cada hora
mía desde ahora sobre la nada
de mi 
futuro.

Giorgio Bassani (Bolonia, Italia, 1916-Roma, 2000), In gran segreto, Mondadori, Milán, 1978
Versión de Antonio Nazzaro, Centro Cultural Tina Modotti/Facebook

Giorgio Bassani en Otra Iglesia Es Imposible


Brindisi per l’anno nuovo 

Da oggi in poi le mie poesie voglio farle
giuro
sulla prima cosa che mi verrà in
mente sul
niente
di tutti i minuti d’ogni mia
ora d’adesso sul nulla
del mio
futuro.

---
Foto: Giorgio Bassani durante la entrega de los premios Campiello, Venecia, 1969 

viernes, diciembre 29, 2023

Juan Rodolfo Wilcock / De "Luoghi comuni"



Europa, 4. El viejo y el nuevo siglo

Calvo vaga Verlaine en el jardin féérique,
los pies envueltos en hojas de periódico,
se reclina sobre un banco y se adormece.
           Porque el siglo termina en bruma inglesa;
           y el otro mojaba el dedo en el ajenjo,
           dibujaba batallas verdes en el cristal
           del bar adornado para la fiesta de clausura.
No fui yo quien le enseñó a escribir,
a los quince años compuso La Chasse Sprirituelle
y era un prodigio de depravación.
           Convoquemos al parlamento universal.
           obreros y profesoras de piano,
           periodistas y monos sagrados,
           todos en el cine Rusia o en el restaurante América.
Girad, girad, caballos de madera,
he visto lo que el hombre creyó ver,
una refinería metalúrgica sobre los montes de nieve verde pálida.
           Aquí habla Marx, habla Paine, habla el científico sueco Nobel,
           el nuevo siglo reconciliará a los contrarios
           en un abrazo casto de fin del mundo.
Y ya no quiero ver nada más, no quiero
dormir más con esa mujer,
después de todo es vieja, se tiñe el sexo de rubio.

[Poesie, Adelphi, Roma, 1980]

Juan Rodolfo Wilcock (Buenos Aires, 1919 - Lubriano di Bagnoregio, Viterbo, Italia, 1978), "De Lugares Comunes", Poemas, prólogo, selección y traducción de Ana María de Re, serie Breves, Fundarte, Caracas, 1985

Versiones de poemas de Juan Rodolfo Wilcock por Jorge Aulicino en Otra Iglesia Es Imposible

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jueves, agosto 03, 2023

Cesare Pavese / Dos poemas con viejos



El vino triste (2)

La cuestión es sentarse sin hacerse notar.
Todo lo demás viene solo. Tres sorbos
y vuelven las ganas de pensarlo a solas.
Se abre de par en par un fondo de lejanos zumbidos,
cada cosa se pierde y se vuelve un milagro
haber nacido y mirar el vaso. El trabajo
(un hombre solo no puede no pensar en el trabajo)
vuelve a ser el antiguo destino que es bueno sufrir
para poder pensarse. Luego los ojos se quedan
en medio del aire, dolientes, como ciegos.

Si ese hombre se para y va a casa a dormir
parece un ciego que ha perdido el camino. Cualquiera
puede aparecerse en una esquina y molerlo a golpes.
Puede aparecer una mujer y acostarse en la calle,
joven y bella, bajo otro hombre, gimiendo,
como en un tiempo una mujer gemía con él.
Pero ese hombre no ve. Va a casa a dormir
y la vida no es más que un zumbido de silencio.

Desnudo ese hombre mostraría miembros agotados
y pelos animales, aquí y allá. ¿Quién diría
que a ese hombre lo recorren venas tibias
donde en un tiempo iba ardiendo la vida? Nadie
creería que en un tiempo una mujer haya acariciado
ese cuerpo, y besado ese cuerpo que tiembla,
y que lo bañó en lágrimas, ahora que el hombre,
llegado a casa, no puede dormir, pero gime.


La paz que reina

El placer del viejo es sorprender las últimas estrellas
en el alba, después tomar otra vuelta y vagar por la calle.
Uno siempre supo que el mundo se termina así:
nos encontramos entre rostros de gente inaudita
y no basta mirarlos y pensarlos con calma.

Mi viejo comienza al alba a vagar por las calles
y ninguno sabe que mira y nos piensa, 
él, que en un tiempo era joven, como era joven el mundo.
No hay ni un perro que sepa cómo es el cuerpo del viejo,
desnudo y débil, y cómo transcurre la mañana para él,
mientras ve los cuerpos de jóvenes y mujeres
y de todos sabe el vigor. Pero los ojos de los jóvenes,
que no se ocupan del viejo, recorren la calle,
inquietos, y tienen todos una vida que el viejo no sabe.

Ciertamente, las calles son siempre las mismas
y la mañana tiene el mismo esplendor. Pero un joven
que golpeara y apedreara a mi viejo
no sería más que justo. Mi viejo no sabe,
aunque piensa cada cosa, que esta es la suerte:
pensar en los jóvenes y los viejos que son toda la vida.

Inquieto se pone también el viejo al pensar que un día
serán viejos también ellos, y quién sabe
con qué mirada los desconocidos mirarán las cosas.
Pero una mirada sobre el mundo la tiene cualquiera
y a la mañana cada cosa se despierta. Envejeciendo,
todavía es un placer sorprender el alba
y descender la calle entre la muchedumbre viva.

Cesare Pavese (Santo Stefano Belbo, Italia, 1908 - Turín, Italia, 1950), Poemas inéditos, Barnacle, Buenos Aires, 2023
Versiones de Jorge Aulicino


Imagen: Recorte de la portada de Poemas inéditos, con retrato de Cesare Pavese por Merlina H. Cisnero. Abajo, la imagen completa. 


Il vino triste (2) 

La fatica è sedersi senza farsi notare. 
Tutto il resto poi viene da sé. Tre sorsate 
e ritorna la voglia di pensarci da solo. 
Si spalanca uno sfondo di lontani ronzii, 
ogni cosa si sperde, e diventa un miracolo 
esser nato e guardare il bicchiere. Il lavoro 
(l’uomo solo non può non pensare al lavoro) 
ridiventa l’antico destino che è bello soffrire 
per poterci pensare. Poi gli occhi fissano 
a mezz’aria, dolenti, come fossero ciechi. 

Se quest’uomo si rialza e va a casa a dormire, 
pare un cieco che a perso la strada. Chiunque 
può sbucare da un angolo e pestarlo di colpi. 
Può sbucare una donna e distendersi in strada, 
bella e giovane, sotto un altr’uomo, gemendo 
come un tempo una donna gemeva con lui. 
Ma quest’uomo non vede. Va a casa a dormire 
e la vita non è che un ronzio di silenzio.
 
A spogliarlo, quest’uomo, si trovano membra sfinite 
e del pelo brutale, qua e là. Chi direbbe 
che in quest’uomo trascorrono tiepide vene 
dove un tempo la vita bruciava? Nessuno 
crederebbe che un tempo una donna abbia fatto carezza 
su quel corpo e baciato quel corpo, che trema, 
e bagnato di lacrime, adesso che l’uomo, 
giunto a casa a dormire, non riesce, ma geme.


La pace che regna

Il piacere del vecchio è sorprendere le ultime stelle
sotto l’alba, poi bere una volta e girare per strada.
Uno ha sempre saputo che il mondo finisce così:
ci si trova tra visi di gente inaudita,
e non basta guardarli e pensarci con calma.

Il mio vecchio comincia dall’alba a girare le strade
e nessuno s’accorge che guarda e ci pensa,
lui, che un tempo era giovane, com’è giovane il mondo.
Non c’è un cane che sappia com’è il corpo del vecchio,
nudo e debole, e come il mattino trascorra per lui,
mentre lui vede i corpi di giovani e donne
e di tutti conosce il vigore. Ma gli occhi dei giovani
che non badano al vecchio, trascorrono in strada
inquieti, e hanno tutti una vita che il vecchio non sa.

Certamente, le strade son sempre le stesse
e il mattino ha lo stesso splendore. Ma un giovane
che picchiasse e piombasse sui sassi il mio vecchio
non sarebbe che giusto. E il mio vecchio non sa,
benché pensi a ogni cosa, che questa è la sorte:
pensa ai giovani e ai vecchi che son tutta la vita.

Inquieto è anche il vecchio al pensiero che un giorno
saran vecchi anche questi, e nessuno saprà
con che sguardo gli ignoti urteranno le cose.
Ma un’occhiata sul mondo la stende chiunque
e al mattino ogni cosa si sveglia. Invecchiando,
sarà ancora un piacere sorprendere l’alba
e discendere in strada tra la folla vivente.


















sábado, noviembre 19, 2022

Mario Luzi / Génova, maravillas...



Génova, maravillas
que una a una se despliegan -
alegres altibajos,
deslumbrante mañana -
nuestra travesía
bajando nosotros
con sombras
a aquella
cavidad solar.
nosotros, luz escalando
precipicios
de piedra, pizarras, mármoles,
fija allá abajo la llama
del gran horno marino
                                  oh posta
de quiénes en mi camino,
escalera, escalera continua
por la que el infierno se aproxima
o el paraíso se avecina.

Mario Luzi (Florencia, Italia, 1914-2005), "Viaggio terrestre e celeste di Simone Martini" (1994), Le poesie, Garzanti, Milán, 2018



Genova, meraviglie
che a una a una sciorina -
festoso saliscendi,
sfolgorante mattino -
la nostra traversata
calando noi con ombre
in quella
solare cavità,
noi, luce, risalendo
precipizi
di pietre, ardesie, marmi,
fissa in basso la vampa
della fornace marina
                    oh posta
da chi sul mio cammino,
scala, sacala continua
per cui l'inferno si approssima
o il paradiso s'avvicina.

sábado, agosto 06, 2022

Cesare Pavese / La vieja borracha



Le gusta también a la vieja tenderse al sol
y estirar los brazos. El resplandor
abruma el pequeño rostro como abruma la tierra.

De las cosas que arden no queda más que el sol.
El hombre y el vino traicionaron y consumieron esos huesos
tendidos, oscuros, bajo el vestido, pero la tierra agrietada
zumba como una llama. No hacen falta palabras,
no hace falta lamento. Vuelve el día vibrante
en que el cuerpo era aún joven, más ardiente que el sol.

En el recuerdo aparecen las grandes colinas,
vivas y jóvenes como el cuerpo; y la mirada del hombre
y la aspereza del vino se vuelven ansioso
deseo: un resplandor se encendía en la sangre,
como el verde en la hierba. Por viñas y senderos
se hace carne el recuerdo. La vieja, los ojos cerrados,
goza inmóvil el cielo con su cuerpo de entonces.

En la tierra agrietada bate un corazón más sano,
como el pecho robusto de un padre o de un hombre:
contra él aprieta la mejilla rugosa. También el padre,
también el hombre, murieron traicionados. La carne
se consumió también en ellos. Ni el calor de las caderas
ni la aspereza del vino los despiertan ya más.
Por las viñas tranquilas, la voz del sol,
áspera y dulce, susurra en el diáfano incendio,
como si el aire temblase. Tiembla alrededor la hierba.
La hierba es joven como el resplandor del sol.
Son jóvenes los muertos en el vívido recuerdo.

Cesare Pavese (Santo Stefano Belbo, Italia, 1908- Turín, Italia, 1950), Trabajar cansa. Vendrá la muerte y tendrá tus ojos, Griselda García Editora, Del Dock, Cartografías, Buenos Aires, 2018
Versión de Jorge Aulicino

Imagen: Cesare Pavese en una foto de la serie tomada en los años 40, probablemente en una zona rural del Piamonte.

La vecchia ubriaca

Piace pure alla vecchia distendersi al sole
e allargare le braccia. La vampa pesante
schiaccia il picolo volto come schiaccia la terra.

Delle cose che bruciano non rimane che il sole.
L'uomo e il vino han tradito e consunto quelle ossa
stese brune nell'abito, ma la terra spaccata
ronza come una fiamma. Non occorre parola
non occorre rimpianto. Torna il giorno vibrante
che anche il corpo era giovane, piú rovente del sole.

Nel ricordo compaiano le grandi colline
vive e giovane come quel corpo, e lo sguardo dell'uomo
e l'asprezza del vino ritornano ansioso
desiderio: una vampa guizzava nel sangue
come il verde nell'erba. Per vigne e sentieri
si fa carne il ricordo. La vecchia, occhi chiusi,
gode immobile il cielo col suo corpo d'allora.

Nella terra spaccata batte un cuore piú sano
come il petto robusto di un padre o di un uomo:
vi si stringe la guancia aggrinzita. Anche il padre,
anche l'uomo, son morti traditi. La carne
si è consunta anche in quelli. Né il calore dei fianchi
né l'asprezza del vino non li sveglia mai piú.
Per le vigne distese la voce del sole
aspra e dolce susurra nel diafano incendio,
come l'aria tremasse. Trema l'erba d'intorno.
L'erba è giovane come la vampa del sole.
Sono giovani i morti nel vivace ricordo.

esie, Mondadori, Milán, 1969

jueves, marzo 24, 2022

Cesare Pavese / Luna de agosto






Del otro lado de las colinas amarillas está el mar,
del otro lado de las nubes. Pero jornadas tremendas
de colinas ondeantes y crepitantes en el cielo
se fragmentan antes del mar. Aquí arriba está el olivo
con el charco de agua que no llega a espejarse,
y los rastrojos, los rastrojos que no terminan nunca.

Y se levanta la luna. El marido está tendido
en un campo, con el cráneo partido de sol
-una esposa no puede arrastrar un cadáver
como un saco-. Se levanta la luna, que arroja un poco de sombra
bajo las ramas torcidas. La mujer en la sombra
alza una mueca aterrada al óvalo de sangre
que coagula e inunda cada arruga en las colinas.
No se mueve el cadáver tendido en los campos
ni la mujer en la sombra. Pero el ojo de sangre
parece guiñar a alguien y le señala un camino.

Llegan largos escalofríos por las desnudas colinas,
desde lejos, y la mujer los siente en la espalda,
como cuando corrían por el mar de grano.
También invaden las ramas del olivo perdido
en ese mar de luna, y ya la sombra del árbol
parece contraerse y tragarla también a ella.

Se precipita afuera, en el horror lunar,
y la sigue el susurro de la brisa sobre las piedras
y una silueta tenue que le muerde los pies
y le duele en las entrañas. Regresa doblada a la sombra
y se tira sobre las piedras y se muerde la boca.
Abajo, oscura, la tierra se cubre de sangre.

Cesare Pavese (Santo Stefano Belbo, Italia,1908-Turín, Italia,1950),  "Lavorare stanca" (1936, 1943), Trabajar cansa. Vendrá la muerte y tendrá tus ojos, Griselda García Editora, Del Dock, Cartografías, Buenos Aires, 2018
Versión de Jorge Aulicino


Foto: Cesare Pavese durante la entrega del Premio Strega, Roma, 1950 Sul Romanzo


Luna d'agosto

Al di là delle gialle coline c'è il mare,
al di là delle nubi. Ma giornate tremende
di colline ondeggianti e crepitanti nel cielo
si frammenttono prima del mare. Quassú c'è l'ulivo
con la pozza dell'acqua che no basta a specchiarsi,
e le stoppie, le stoppie, che non cessano mai.

E si leva la luna. Il marito è disteso
in un campo, col cranio spaccato dal sole
-una sposa non può trascinare un cadavere
come un sacco-. Si leva la luna, che getta un po' d'ombra
sotto i rami contorti. La donna nell'ombra
leva un ghigno aterrito al faccione di sangue
che coagula e inonda ogni piega dei colli.
Non si muove il cadavere disteso nei campi
né la donna nell'ombra. Pure l'occhio si sangue
pare ammicchi a qualcuno e gli segni una strada.

Vengono brividi lunghi per le nude colline
di lontano, e la donna se le sente alle spalle,
como quando correvano il mare del grano.
Anche invadono i rami dell'ulivo sperduto
in quel mare di luna, e già l'ombra dell'albero
pare stia per contrarsi e inghiottire anche lei.

Si precipita fuori, nell'orrore lunare,
e la segue il fruscío della brezza sui sassi
e una sagoma tenue che le morde le piante,
e la doglia nel grembo. Rientra curva nell'ombra
e si butta sui sassi e si mordi la bocca.
Sotto, scura la terra si bagna di sangue.

Mondadori, Milán, 1969

jueves, marzo 10, 2022

Antonio Delfini / El único camino posible es la muerte



El único camino posible es la muerte.
La realidad de un diario imaginario
es la segunda vía: es el silabario.
La quimera: libertad occidental,
tercer camino con mucho mal.
Un nuevo estatuto es necesario
en el templo de la diosa solar.
Cuarta, quinta y sexta vías:
conciencia y corazón de un sorongo
cagado por el ministro Giggi el Bonzo.
Séptima, octava: el precio de la esposa
vendida en América en la losa
de un infinito ilimitado espanto
que eludirá un atento examen
de ese jerarca fascista
cuyo souvenir no alerta
mayor atención, es cosa cierta.
"Estoy feliz de volver al lago de Como"
dijo un criado a su patrón americano.
Santo del día -infamia en los mares-
es el industrial de un millón de ataúdes.
Nos opusimos, es verdad, le dijimos:
"Oh comerciante, no produzcas tanto".
Los buenos poetas fuimos condenados
por un robo en perjuicio de los Liberales;
pero si tratas con engaños a los chanchos,
querrán hambrientos, engordar, envenenados
comerte, matar y ganar.
¡Oh Guardia Suiza, ataca!
Ayúdanos a nosotros, verdaderos poetas, a vivir.
¡Mata, roba, viola, espía!
Nuestro camino ya los hemos elegido, y es uno solo.
El único camino posible: la muerte.

Antonio Delfini (Módena, Italia, 1907-1963), Conserviamo la Poesia, 25 de agosto de 2019
Poesie della fine del mondo [1961] e Poesie escluse, Quodlibert, Macerata, 1995 S&F
Versión: Jorge Aulicino


Foto: Antonio Delfini, 1930 (detalle) Comune di Modena


L’unica via possibile è la morte

L’unica via possibile è la morte.
La realtà di un diario immaginario
è la seconda strada: è il sillabario.
La chimera: libertà occidentale,
terza strada con molto male.
Un nuovo statuto è necessario
nel tempio della dea del sole.
Quarta, quinta e sesta strada:
la coscienza col cuore di uno stronzo
cacato dal ministro Giggi er Bonzo.
Settima, ottava: il prezzo della moglie
venduta in Amerca sulle soglie
di un infinito sconfinato spavento
che eluderà l’attento esame
di quel tale gerarca fascista
il cui souvenir non merta
altra attenzione, è cosa certa.
“Sono lieto di tornare nel lago di Como”
disse un cameriere al suo padrone americano.
Santo del giorno-infamia sul mare-
è l’industriale di un milione di bare.
Noi l’avversammo è vero, noi gli dicemmo:
“O mercante non produrre tanto”.
Venimmo condannati noi boni poeti
per un furto in danno ai Liberali;
Ii quai tratti in inganno li maiali,
volevino affamati, ingrassari, avvelenati
mangiari, far morire e guadagnari.
O Guardia Svizzera, aggredisci!
Aiuta noi, veri poeti, a vivere.
Uccidi, ruba, stupra, fai la spia!
La nostra strada è scelta, ed è una sola.
L’unica via possibile: la morte.

jueves, noviembre 11, 2021

Giorgio de Chirico / Una noche



La noche última el viento silbaba tan fuerte que creí que iba a derribar 
las rocas de cartón. 
Mientras duraron las tinieblas las luces eléctricas 
Ardían como corazones 
En el tercer sueño desperté cerca de un lago 
Donde venían a morir las aguas de dos ríos. 
Alrededor de la mesa las mujeres leían. 
Y el monje se callaba en la sombra. 
Lentamente crucé el puente y en el fondo del agua oscura 
Vi pasar lentamente grandes peces negros. 
Súbitamente me encontraba en una ciudad grande y cuadrada. 
Todas las ventanas estaban cerradas, por doquier silencio 
Por doquier meditación 
Y el monje pasó aún por mi lado. A través de los agujeros de su 
silencio podrido vi la belleza de su cuerpo pálido y blanco 
como una estatua del amor. 
Al despertar la dicha dormía aún cerca de mí. 

Giorgio de Chirico (Volos, Grecia, 1888 - Roma, 1978), Versiones del surrealismo, Tusquets, Barcelona, 1974
Versión de César Moro
Envío de Jonio González


Foto: Giorgio de Chirico, 1936 Carl van Vetchen/ Punctul pe Cuvant

viernes, octubre 08, 2021

Maria Zoni / Yo a tu edad



Yo a tu
edad tenía
la guerra
el bombardeo
el Metauro
lleno de piedras
(los llamaban
escombros)
las tiraban
desde los puentes
con unos carros
de mano
(los de verduras)
luego tuve a los alemanes
con el cañón antiaéreo
en el corral
y varios miedos
que los míos cubrían
tú tienes desempleo
el vacío anémico
la droga
la hepatitis
los valores altos
el riesgo del coma
cada paso tuyo
me parece
un estruendo.

Marisa Zoni (Castel San Pietro Terme, Boloña, Italia, 1935-Pieve Santo Stefano, Arezzo, Italia, 2011), Dispacci, Foglio di Poesia, Bolonia, 1982, vía Salvatore Lo Leggio
Versión de Jorge Aulicino



Io alla tua
età avevo
la guerra
il bombardamento
il Metauro
pieno di pietre
(si chiamavano
macerie)
le gettavano
dai ponti
con certi carretti
a mano
(quelli delle verdure)
poi avevo i tedeschi
con la contraerea
sull’aia
e varie paure
che i miei coprivano
tu hai la disoccupazione
il vuoto anemico
la droga
l’epatite
i valori alti
il coma arrischiato
ogni tuo passo
mi pare
un boato.

da Dispacci, 1982

lunes, junio 28, 2021

Giorgio Caproni / Dos poemas

















Condición

Un hombre solo,
encerrado en su habitación.
Con todas sus reflexiones.
Con todos sus tropiezos.
Solo ‒con los muertos‒ en una
habitación vacía de conversación.

[Il muro della terra, 1975]



Generalización 

Todos recibimos un regalo.

Después, no recordamos más
de quién, ni qué cosa era.

Sólo conservamos
‒punzante y sin absolución‒
la espina de la nostalgia.

[Res amissa, 1991]

Giorgio Caproni (Livorno, Italia, 1912-Roma, 1990), La Jornada Semanal, 27 de junio de 2021
Versiones de Roberto Bernal


Foto: Giorgio Caproni en la portada de L'opera in versi, Mondadori, 1998

lunes, junio 07, 2021

Piergiorgio Viti / Cuando tengo miedo
















Cuando tengo miedo, lo sé,
mi corazón, papel de lija,
se vuelve ligero, el ala de una alondra...
Estás en el juego,
contale cuánta agua
ha pasado bajo los puentes.
Contale cuánto azul
se abre después del desbole de los inviernos.
Tranquilizalo, como una antorcha
cuando de noche bailan los fuegos fatuos.
Y tené mi mano siempre apretada,
ponela en el guante de la tuya, 
y decime una palabra,
una sola, votiva, bienhechora,
que me fructifique dentro,
como un cerezo al mediodía.

Piergiorgio Viti (Sulmona, Italia, 1978)
Versión de Jorge Aulicino

Quando l'aria aveva paura di Nureyev,
Terra d'Ulivi Edizioni, 
Lecce, 2021










Foto: Atelier

Quando ho paura, lo so,
il mio cuore, carta vetrata,
diventa leggero, l’ala di un’allodola…
Tu stai al gioco,
raccontagli quanta acqua
è passata sotto ai ponti.
Raccontagli quanto azzurro
si apre dopo il putiferio degli inverni.
Rassicuralo, alla pari di una torcia
quando a notte danzano i fuochi fatui.
E tieni la mia mano sempre più stretta,
indossala nel guanto della tua,
poi dimmi una parola, 
una sola, votiva, benestante, 
che mi fruttifichi dentro
come un ciliegio a mezzogiorno.

lunes, abril 12, 2021

Cesare Pavese / Palabras del político




Se pasaba temprano por el mercado de pescado
para lavarse la mirada: había de plata,
bermejos, verdes, color del mar.
Comparados con el mar, todo escamado de plata,
ganaban los pescados. Se pensaba en el regreso.

Bellas hasta las mujeres de cántaro sobre la cabeza,
oliváceo, moldeado sobre la forma de las caderas,
suavemente: cada uno pensaba en las mujeres,
cómo hablan, ríen, caminan por la calle.
Reíamos, cada uno. Llovía sobre el mar.

Por las viñas, ocultas en las depresiones de la tierra,
el agua macera hojas y ramitas. El cielo
se colorea de nubes escasas, enrojecidas
de placer y de sol. Sobre la tierra, sabores;
y colores en el cielo. Nadie con nosotros.

Se pensaba en el regreso, como después de una noche
entera de insomnio se piensa en la mañana.
Se gozaba de los colores de los pescados y del humor
de la fruta, vivaces en el tufo del mar.
Borrachos estábamos, en el regreso inminente.

Cesare Pavese (Santo Stefano Belbo, 1908-Turín, 1950), "Lavorare stanca" (1936, 1943), Trabajar cansa. Vendrá la muerte y tendrá tus ojos, Griselda García Editora, Del Dock, Cartografías, Buenos Aires, 2018
Versión de Jorge Aulicino


Fotos: Serie en el prontuario de confinamiento de Cesare Pavese, 1935 (detalle) Pangea


Parole del politico

Si passava sul presto al mercato dei pesci
a lavarci lo sguardo: ce n’era d’argento,
di vermigli, di verdi, colore del mare.
Al confronto col mare tutto scaglie d’argento,
la vincevano i pesci. Si pensava al ritorno.

Belle fino le donne dall’anfora in capo,
ulivigna, foggiata sulla forma dei fianchi
mollemente: ciascuno pensava alle donne,
come parlano, ridono, camminano in strada.
Ridevano, ciascuno. Pioveva sul mare.

Per le vigne nascoste negli anfratti di terra
l’acqua macera foglie e racimoli. Il cielo
si colora di nuvole scarse, arrossate
di piacere e di sole. Sulla terra sapori
e colori nel cielo. Nessuno con noi.

Si pensava al ritorno, come dopo una notte
tutta quanta di veglia, si pensa al mattino.
Si godeva il colore dei pesci e l’umore
delle frutta, vivaci nel tanfo del mare.
Ubriachi eravamo, nel ritorno imminente.

Poesie, Mondadori, Milán, 1969

viernes, febrero 18, 2011

Juan Rodolfo Wilcock / De "Poesie inedite", 2



Aprovechemos que hay una fuente

Aprovechemos que hay una fuente,
y el silencio y la noche y las rocas negras
y la orilla que es negra sobre el cielo negro
con pocas estrellas porque es una noche oscura
y los árboles se sacuden en el viento,
piensa que hacen eso toda la noche,
sería extraño que tú estuvieras aquí
para escuchar el rumor de una fuente
en la oscuridad majestuosa de la montaña,
ni en sueños vendrías aquí arriba,
si no hubiese espantando un halcón
pensaría que ni siquiera yo estoy aquí,
no obstante, no obstante, aun si no estás,
y ni siquiera yo sé si estoy,
por cierto querría que estuviésemos aquí
y que tu mundo se uniese al mío
por el único punto en que se tocan,
aprovechando que hay una fuente
y el silencio y la noche y las rocas negras
y la orilla que es negra sobre el cielo negro.



Te tiendes sobre ti misma sin adorno

Te tiendes sobre ti misma sin adorno
toda recorrida por pequeños guerreros
que dejas hacer, inmóvil, imaginando,
y con un lento brazo te acarician
los cabellos derramados en castillos
y el cuerpo enjoyado de prefecturas,
de Paduas, de Sienas, de Venecias,
¡oh marismeña de cola blanca
lamida por el petróleo y por el plástico!
Enamorabas, desmemoriada, enamoras.

Juan Rodolfo Wilcock (Buenos Aires, 1919-Lubriano di Bagnoregio, Viterbo, 1978), "Poesie inedite", Poesie, Adelphi Edizioni, Milán, 1993
Versión de Jorge Aulicino


Approfittiamo che c'è una fontana

Approfittiamo che c'è una fontana,
e il silenzio e la notte e i massi neri
e la ripa ch'è nera sul cielo nero
con poche stelle perché è una notte buia
e gli alberi si scuotono nel vento,
pensa che fanno così tutta la notte,
sarebbe strano che tu fossi qui
a ascoltare il rumore di una fontana
nel buio maestoso della montagna,
neanche per sogno verresti quassù,
se non avessi spaventato un falco
penserei che nemmeno io ci sono,
eppure, eppure, anche se non ci sei,
e io non son nemmeno se ci sono,
certo vorrei che fossimo qui
e che il tuo mondo si congiungesse al mio
per quell'unico punto in cui si toccano,
approfittando che c'è una fontana
e il silenzio e la notte e i massi neri
e la ripa ch'è nera sul cielo nero.


Ti sdrai su te stessa senza trucco

Ti sdrai su te stessa senza trucco
tutta percorsa da piccoli guerrieri
che lasci fare, immobile, immaginando,
e con un lento braccio ti accarezzi
i capelli cosparsi di castelli
e il corpo ingioiellato di prefetture,
de Pavie, di Siene e di Venezie,
o maremmana dalla coda bianca
lambita dal petrolio e dalla plastica!
Innamoravi, immemore, innamori.


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Ilustración: Paesaggio con fiume, 1473, Leonardo Da Vinci