Paolo Conte / Bajo las estrellas del jazz

Algunos entendían el jazz,

La platería desaparecía.

Ladrones de estrellas y jazz,

Así éramos nosotros...

Pocos entendían el jazz.

Demasiadas corbatas equivocadas.

Chicos-mono del jazz

Así éramos nosotros...

Bajo las estrellas del jazz

Cuánta noche ha pasado.

Marisa, despertame, abrazame.

Ha sido un sueño fortísimo:

Las mujeres odiaban el jazz,

No se entiende el motivo.

Bajo las estrellas del jazz

Un hombre-mono camina

O tal vez baila, quizá.

Dos mil enigmas en el jazz...

Ah, no se entiende el motivo

En el tiempo hecho de momentos

Y de semanas enigmáticas.

Bajo la luz del jazz.

And now here me jazz

I whisper, "I love you".

I whisper, "I love you".

Yes, sir

Paolo Conte (Asti, Italia, 1937), Sotto le stelle del jazz, Compagnia Generale del Disco (CGD), Milán, 1984 Discogs

Versión de Jorge Aulicino

Otra Iglesia Es Imposible - Angolo Testi - La Repubblica - El Cultural - The Best of/YouTube

Foto: Discogs

Sotto le stelle del jazz

Certi capivano il jazz

L'argenteria spariva

Ladri di stelle e di jazz

Così eravamo noi, così eravamo noi

Pochi capivano il jazz

Troppe cravatte sbagliate

Ragazzi-scimmia del jazz

Così eravamo noi, così eravamo noi

Sotto le stelle del jazz

Ma quanta notte è passata

Marisa, svegliami, abbracciami

È stato un sogno fortissimo

Le donne odiavano il jazz

Non si capisce il motivo

Sotto le stelle del jazz

Un uomo-scimmia cammina

O forse balla, chissà

Duemila enigmi nel jazz

Ai, non si capisce il motivo

Nel tempo fatto di attimi

E settimane enigmistiche

Sotto la luna del jazz

And now here me jazz

I whisper, "I love you"

I whisper, "I love you"

Yes, sir

Paolo Conte / Génova para nosotros

Pero esa facha un poco así,

esa expresión, medio así,

que tenemos antes de ir a Génova...

Y cada vez nos preguntamos

si ese lugar al que vamos

nos engullirá y ya no volveremos.

Y sin embargo parientes somos, un poco,

de aquella gente de allá

que, como nosotros, es un poco silvestre quizá.

Pero … el miedo que nos da ese mar oscuro

que se mueve hasta de noche

y no está quieto jamás...

Génova para nosotros

que estamos en el fondo del campo

y tenemos sol en la plaza raras veces,

y el resto es lluvia que nos moja,

Génova, decía, es una idea como cualquier otra.

Pero esa facha un poco así,

esa expresión, medio así,

que tenemos mientras miramos Génova,

y cada vez la olfateamos,

nos movemos con cuidado,

y nos sentimos un poco extraviados.

Macaia *, mono de luz y de locura,

neblina, peces, África, sueño, náusea, fantasía...

Y en tanto en la sombra de sus armarios

tienen ropa blanca y viejas lavandas.

Dejanos volver a nuestros temporales,

Génova tiene días todos iguales,

En una inmóvil campaña,

con la lluvia que nos moja,

los langostinos rojos son un sueño

y el sol es un relámpago amarillo en el parabrisas.

Con esa facha un poco así,

esa expresión, medio así

que tenemos 

los que hemos visto Génova.

Paolo Conte (Asti, Italia, 1937), Paolo Conte, RCA, 1975 Discogs

* Dialecto ligur. Hay macaia cuando sopla el viento cálido llamado siroco, se cubre el cielo y la humedad de la atmósfera aumenta. Es leyenda que ese estado del tiempo provoca locura, como el viento Norte en la Argentina (N. del T.)  

Otra Iglesia Es Imposible - Cineuropa - Babelia/El País - Discogs - Gallucci Editore - La Repubblica - Venezuela Sinfónica - El Cultural - Crónica Global - The Best of/YouTube

Foto: Paolo Conte en el Teatro degli Arcimboldi, Milán, noviembre de 2018 Sergione Infuso/ Corbis/ Getty Images

Genova per noi

Con quella faccia un po'così

Quell'espressione un po'così

Che abbiamo noi prima d'andare a Genova.

E ogni volta ci chiediamo

Se quel posto dove andiamo

Non c'inghiotte, e non torniamo più.

Eppur parenti siamo in po'

Di quella gente che c'è lì

Che come noi è forse un po' selvatica ma

La paura che ci fa quel mare scuro

E che si muovo anche di notte

Non sta fermo mai.

Genova per noi

Che stiamo in fondo alla campagna

E abbiamo il sole in piazza rare volte

E il resto è pioggia che ci bagna

Genova, dicevo, e un'idea come un'altra.

Ma quella faccia un po'così

Quell'espressione un po'così

Che abbiamo noi

Mentre guardiamo Genova

Ed ogni volta l'annusiamo

E circospetti ci muoviamo

Un po'randagi ci sentiamo noi.

Macaia, scimmia di luce e di follia

Foschia, pesci, Africa, sonno, nausea, fantasia

E intanto, nell'ombra dei loro armadi

Tengono lini, e vecchie lavande.

Lasciaci, tornare ai nostri temporali

Genova, ha i giorni tutti uguali.

In un'immobile campagna

Con la pioggia che ci bagna

E i gamberoni rossi sono un sogno

E il sole è un lampo giallo al parabrise,

Con quella faccia un po'così

Quell'espressione un po'così

Che abbiamo noi

Che abbiamo visto Genova.

© Universal Music Publishing Group

Paolo Conte / Dos canciones

A las agarradas con una verde milonga

A las agarradas con una verde milonga

el músico se divierte y se extenúa.

Y me tendrás, verde milonga

que fue escrita para mí,

para mi sensibilidad,

para mis zapatos lustrados,

para mi tiempo,

para mi gusto,

para todo mi cansancio

y mi miserabilidad.

Me tendrás, verde milonga inquieta

que me arrancas una sonrisa de tregua

con cada acorde,

mientras condenas mis dedos al infierno.

Estoy aquí, 

he venido a tocar,

he venido a amar,

y a escondidas danzar.

Y admitido que la milonga es una canción,

yo la he despertado,

y la he guiado a un ritmo más lento,

así la milonga revelaba mucho más

de sí misma, mucho más de lo que parece.

Su origen en África,

su elegancia de cebra,

su ser de frontera,

una verde frontera.

Una verde frontera

entre tocar y amar,

verde espectáculo en vías de seguir,

de seguir siempre,

de seguir todavía,

hasta los lagos blancos del silencio,

hasta que Atahualpa o cualquier otro dios

no te diga descansa niño*,

continúo yo.

[1981]

* Castellano en el original (N. del T.)

Vení conmigo

Vía, vía, 

Andate de aquí

Nada te une a estos lugares ya

Ni siquiera estas flores azules

Vía vía

Ni este tiempo gris

Lleno de músicas

Y de hombres que te gustaron

It's wonderful

It's wonderful

It's wonderful

Good luck my baby

It's wonderful

It's wonderful

It's wonderful

I dream of you

Vía vía

Vení conmigo

Entrá en este amor oscuro

No te pierdas por nada del mundo

El espectáculo de variedades

De un enamorado tuyo

It's wonderful

It's wonderful

It's wonderful

Good luck my baby

It's wonderful

It's wonderful

It's wonderful

I dream of you

Vía vía 

Vení conmigo

Entrá en este amor oscuro

Lleno de hombres

Vía

Entrá y date un baño caliente

Hay una bata azul

Afuera llueve, es un mundo frío

[1981]

Paolo Conte (Asti, Italia, 1937), Paolo Conte. The Best Of, CGD East West,1996

Versiones de Jorge Aulicino

Otra Iglesia Es Imposible - Cineuropa - Babelia/El País - Discogs - Gallucci Editore - La Repubblica - Venezuela Sinfónica - El Cultural - Crónica Global - The Best Of/YouTube

Foto: Radio Web Italia

Alle prese con una verde milonga

Alle prese con una verde milonga

il musicista si diverte e si estenua…

E mi avrai, verde milonga

che sei stata scritta per me

per la mia sensibilità,

per le mie scarpe lucidate,

per il mio tempo,

per il mio gusto,

per tutta la mia stanchezza,

e la mia mia guittezza.

Mi avrai verde milonga inquieta

che mi strappi un sorriso di tregua

ad ogni accordo,

mentre, mentre fai dannare le mie dita…

Io sono qui,

sono venuto a suonare,

sono venuto ad amare,

e di nascosto a danzare…

E ammesso che la milonga fosse una canzone,

ebbene io, io l’ho svegliata

e l’ho guidata a un ritmo più lento,

così la milonga rivelava di sé

molto più, molto più di quanto apparisse…

La sua origine d’Africa,

la sua eleganza di zebra,

il suo essere di frontiera,

una verde frontiera.

Una verde frontiera

tra il suonare e l’amare,

verde spettacolo in corsa da inseguire,

da inseguire sempre,

da inseguire ancora,

fino ai laghi bianchi del silenzio,

fin che Athaualpa

o qualche altro Dio

non ti dica descansate niño,

che continuo io…

Via con me

Via via

Vieni via di qui

Niente più ti lega a questi luoghi

Neanche questi fiori azzurri

Via via

Neanche questo tempo grigio

Pieno di musiche

E di uomini che ti son piaciuti

It's wonderful

It's wonderful

It's wonderful

Good luck my baby

It's wonderful

It's wonderful

It's wonderful

I dream of you

Via via

Vieni via con me

Entri in questo amore buio

Non perderti per niente al mondo

Via via

Non perderti per niente al mondo

Lo spettacolo d'arte varia

Di uno innamorato di te

It's wonderful

It's wonderful

It's wonderful

Good luck my baby

It's wonderful

It's wonderful

It's wonderful

I dream of you

Via via

Vieni via con me

Entra in questo amore buio

Pieno di uomini

Via

Entra e fatti un bagno caldo

C'è un accappatoio azzurro

Fuori piove, è un mondo freddo

Ah, it's wonderful

It's wonderful

It's wonderful

Good luck my baby

It's wonderful

It's wonderful

It's wonderful

I dream of you

Paolo Conte / Los impermeables

Mocambó
persianas bajas
lluvia sobre los letreros de las noches idas
debo pensarlo, debo pensarlo
no sé, dependerá dependerá
¿Qué historia querés que te cuente?
¡Ah! No sé decir no,
no, no, no

y se reiniciará
como un rendez-vous

hablando bajo
entre nosotros dos.

Bajo a tomarme un café,
perdoname un momento
Pasá la mano por aquí, así
sobre mis moretones.
Pero qué bueno que llueve sobre los impermeables

ratta ta ta ta

y no sobre el alma.

Paolo Conte (Asti, Italia, 1937), Paolo Conte, CGD, 1984
Versión de Jorge Aulicino

Otra Iglesia Es Imposible - In The Flesh - Discogs - Gallucci Editore - La Repubblica - Venezuela Sinfónica - El Cultural - El País

Foto: Venezuela Sinfónica

Gli impermeabili

Mocambò
serrande abbassate
pioggia sulle insegne delle notti andate
devo pensarci su pensarci su
ma dipenderà dipenderà
quale storia tu vuoi che io racconti?
ah! non so dir di no, no, no no no

e ricomincerà
come da un rendez-vous

Parlando piano tra noi due

Scendo giù
a prendermi un caffè
scusami un attimo
passa una mano qui, così,
sopra i miei lividi
ma come piove bene sugl’impermeabili

Ratta ta ta ta

E non sull’anima

InTheFlesh

Paolo Conte / Dos canciones

Hemingway

Lejos de las dulzuras del Harry's Bar
y de las ternuras de Zanzibar
estaba esta calle.

Lejos de las ilusiones de Tomboctú
y de las piernas largas de Babalú
estaba esta calle.

Esta calle callada que se perdía
como una mariposa, una nostalgia,
nostalgia al gusto de Curaçao.

Quizá me explique mejor un día.

Et alors, Monsieur Hemingway, sa va?
Et alors, Monsieur Hemingway, sa va mieux?

Appunti di viaggio, 1982, RCA, Italia


Como de

Miralos, de trenes en marcha
se abalanzan,
en camiseta te sonríen,
como de... como de
como de orquesta ilusa en Nápoles
y vapuleada en Minneapolis,
como de comédie,
la comédie d'un jour, d'un jour de ta vie,
la comédie, la comédie.
Qué es esta luz llena de vértigo,
mirada de mujer que te fulmina
como de...
como de la antigua amante vista en Nápoles
con lejanísimos binoculares,
comédie, comédie d'un jour
la comédie.

Háblame,
así el recuerdo se simplifica,
en el son dulce e infeliz, aquí,
como de orquesta que se precipita
en un ventilador del Grand-Hôtel.
Comédie, comédie.

La comédie d'un jour.

Come di, Le Chant du Monde, Francia, 1986

Paolo Conte (Asti, Italia, 1937)
Versiones de Jorge Aulicino

Otra Iglesia Es Imposible - Chi è? - Corriere della Sera - El País -  El Diario - Crónica global - El Periódico

Foto: Paolo Conte durante un concierto en Barcelona, junio de 2016 EFE/El Diario

Hemingway 

Oltre le dolcezze del Harry's Bar
e le tenerezze di Zanzibar
c'era questa strada.

Oltre le illusioni di Tinboctù
e le gambe lunghe di Babalù
c'era questa strada.

Questa strada zitta che vola via
come una farfalla, una nostalgia,
nostalgia al gusto di Curazao.
Forse un giorno meglio mi spiegherò.

Et alors, Monsieur Hemingway, sa va?
Et alors, Monsieur Hemingway, sa va mieux?


Come di

Guàrdali, dai treni in corsa si sbilanciano
In cannottiera ti sorridono
Come di, come di
Come di, come di orchestra illusa a Napoli
E poi sgridata a Minneapoli
Comi di, comédie
La comédie d'un jour, la comédie de ta vie
La comédie, la comédie
Ma cos'è la luce piena di vertigine
Sguardo di donna che ti fulmina
Come di, come di
Come di antica amante vista a Napoli
Con lontanissimi binocoli
Comédie, comédie d'un jour
La comédie
Pàrlami, dunque il ricordo si semplifica
Nel suono dolce ed infelice, qui
Come di, come di, come di
Come di, come di orchestra che precipita
In un ventilatore al Grand-Hôtel
Comédie, comédie


La comédie d'un jour.

© Sugarmusic s.p.a

Paolo Conte / Naufragio en Milán

Naufragio en Milán

Integración, palabra amarga,
ubicación... en medio del cemento,
horario fijo y barullo en la cabeza.
Este es un pueblo contable, razonable... *
Hombres, mujeres, niños,
todos razonan a toda hora.

Pero cómo puedo razonar,
cómo puedo razonar...
Si razono me vienen ganas de llorar cien mil lágrimas...
Debo olvidar el sol, el mar y el agua clara,
debo olvidar la hierba y la voz antigua del silencio
en el callejón, y la caccavella y el putipú **. Pero cómo puedo razonar...

Ah este naufragio en Milán, sin barca, incluso sin mar...

Y tú dices: esta noche nos vamos, ¿y adónde?
Avenidas desconocidas, figuras ignotas, lámparas de neón, querida Carmela,
volvamos a la cucha, esto no me gusta.

Y a callar sin razonar... Pero cómo puedo razonar...
Si razono los ojos lloran cien mil lágrimas...
No nos queda más que el amor, este desesperado eterno amor,
se apagan las luces, el catre chirría en la madrugada fría...
Todos nuestros males van a pasar... Pero cómo puedo razonar...

Este naufragio en Milán
tiene un nombre: Inmigración.
Inmigración significa terrone, ***
y terrone quiere decir hambre,
quiere decir cansancio, quiere decir hijos,
quiere decir pueblo borrado, quiere decir nostalgia.

Cómo puedo razonar, cómo puedo razonar...

(Paolo Conte, Asti, Piamonte, 1937), Paolo Conte, 1975, RCA, Italia
Versión de Jorge Aulicino

* a mi entender, hay un juego con el término, napolitano en este caso, raggiuniere: contable -en italiano oficial ragioniere-, que permite luego desarrollar el leit motiv "cómo puedo razonar" (raggiunà)
** caccavella y putipú: instrumentos napolitanos de música popular, muy parecidos, consistentes en agregar a un tamboril una lengua de madera o una caña que atraviesa el parche y bate internamente
*** terrone: italiano del sur

En youtube, un mensaje anota: "El napolitano de Conte no tiene pretensiones filológicas, y por otra parte el partenopeo (napolitano) es complejísimo y ni siquiera todos los autóctonos lo hablan bien. ¡En uno de Asti (ciudad de origen de Conte) se perdona!" (Il napoletano di Conte è senza pretese filologiche, d'altronde il partenopeo è complessissimo... e neanche tutti gli autoctoni lo parlano bene. Un astigiano si perdona!)

La canción, aquí

Naufragio a Milano

Integrazione, parola amara
collacamento... miezz'o'ciemento,
orario fisso e frastuono dint'a capa
Chist'è o'paese e'rraggiuniere,
uommene, fimmene, creature
tutti raggiunano a tutte quante l'ore.

Io comme puozzo raggiunà
e comme puozzo raggiunà,
si raggiuno l'uocchie chiagne fora milleciento lagreme
i m'aggi'a scurdà o'sole, i m'aggi'a scurdà o' mare e l'acque chiare
i m'aggi'a scurdà l'erba e a'voce antica d'o'silenzio
miezz'o'vico e a'caccavella e o'putipù - E come puozzo raggiunà.

Ah, stu naufragio dint'a Melano senza na varca e pure senza o'mare...
e tu me dici «stasera usciamo» e dove?
Vie scanisciute e figure ignote, lampade al neon - Carmela cara,
torniamo a cuccia, oiné, ca nun è cosa -

E zitti senza raggiunà, e commo puozzo raggiunà,
si raggiuono l'uocchie chiagne fora milleciento lagreme,
nun ce resta che l'ammore, nu disperato, antico, eterno ammore,
se smorza a'luce a'branda cigolando int'a nuttata fridda,
tutti i mali nosti fa passà... - E comme puozzo raggiunà ...

E stu naufragio dint'a Melano
se chiamma un nome: Immigrazione,
immigrazione signiffica terrone -
E poi terrone vuol dire fame,
vuol dire suonno vuol dire figli,
vuol dire paese volato via, vuole dire nustalgia.

Eh, comme puozzo raggionà, e comme puozzo raggiunà...

Ilustración: Portada de Paolo Conte, 1975

Paolo Conte / Un viejo error

Un viejo error

Un viejo error quiere seguirme
y encadenarme y arrastrarme delante
de cada espejo para decirme: mírate.
Yo no me miro, la vista giro...
Sé de memoria toda esta historia
y da lo mismo que sea o no sea...
Lo prueba el espejo al engullir
en la apariencia
el orgullo -es lo que quiero-
de mi ausencia.

Vea, he pagado ya mi precio de verdad...
Un viejo error pagado caro... Un gesto avaro...
Tenía duro el corazón... Era más amargo,
era más joven.

Nada de excusas, explica a la gente,
qué quiere decir, qué quiere decir amar el amor
sin cometer nunca ni siquiera un error...
Lo prueba el espejo al engullir en su agua oscura
no la apariencia sino el rostro
ajado por la ausencia.

Paolo Conte (Asti, Piamonte, 1937),  Parole d'amore scritte a macchina, textos, música y arreglos de Paolo Conte, Platinum SRL, 1990
La canción, aquí

Un vecchio errore

Un vecchio errore vuole inseguirmi
e incatenarmi e trascinarmi lì davanti
ad ogni specchio per dirmi: guardati...
Io non mi guardo, giro lo sguardo...
La so a memoria troppo questa storia
è uguale che non ci sia o che ci sia...
Ci provi lo specchio ad inghiottire
nell' apparenza
l'orgoglio -è quello che voglio-
della mia assenza.
Vedi, ho pagato già il mio soldo di verità...
Un vecchio errore pagato caro, un gesto avaro,
avevo il cuore duro allora... Ero più amaro...
Ero più giovane...
Niente di niente... Spiega alla gente
cosa vuol dire, cosa vuol dire amare l'amore,
senza mai fare neanche un errore...
Ci provi lo specchio ad inghiottire
nella sua acqua cupa,
non l'apparenza, ma il volto
che l'assenza sciupa...

(Repite) Vedi, vedi... Ho pagato gia' il mio soldo di verità...
(etc.)


Ilustración: Cubierta de Parole d'amore scritte a macchina, por Hugo Pratt

Lontano lontano

Muy lejos

Lejos lejos

pasando Milán

pasando los gasómetros

pasando los manómetros

pasando los kilómetros

y las vías del tranvía.

Lejos lejos

muy lejos

pasando el agua corriente

y la electricidad.

Allí quiero rendirme

en brazos de una música

que cierra el discurso

de la afinidad,

gran arte pedómano *

escrito por el diablo

en desprecio evidente por la civilidad.

Tal vez tú no me amarás,

me encontrarás,

sonreirás,

pero no me amarás.

Quizá tú no me amarás,

me escucharás,

me seguirás,

pero no me amarás.

La luna la luna

de los aullidos

abandona a los poetas

de la clasicidad.

Tal vez tú no me amarás,

me hablarás,

me abrazarás,

pero no me amarás.

Paolo Conte (Asti, Piamonte, 1937)

Versión de J. Aulicino

* Se traduce de este modo en atención a que parece aludir a Le Pétomane, el cómico Joseph Pujol (Marsella 1857-1945) quien ejercía el arte de expulsar gases.

Molto lontano

Lontano lontano/ oltre Milano/ oltre i gasometri /oltre i manometri /oltre i chilometri /e i binari del tram /Lontano lontano /molto lontano /oltre l'acqua corrente /e l'elettricità / Là voglio arrendermi/ in braccio a una musica/ che chiude il discorso/ delle affinità/ forte petomane /scritta dal diavolo /in spregio evidente della civiltà/ Forse tu non mi amerai/ mi incontrerai /sorriderai /ma non mi amerai/ Forse tu non mi amerai/ mi ascolterai /mi seguirai /ma non mi amerai/ La luna la luna /degli ululati /lascia ai poeti/ della classicità / Forse tu non mi amerai/ mi parlerai /mi abbraccerai /ma non mi amerai

è il clima mio…

Nadie me ama

Llego ahí, así.

Nadie me esperaba más...

Un temporal de grandes gestos grises

es mi clima...

¿Es que no estará jamás alguien interesado aquí?

Si quisiera... en los zapatos tendría

un ritmo mío.

Nadie me ama...

como me amo yo;

me es placentera felicidad.

Nadie me odia como me odio yo,

me doy la espalda y me digo adiós.

Nadie es dandy si quiero yo,

ningún smoking si no el mío,

ningún gramófono de frontera

me da el incendio de una habanera.

Qué gente desaliñada...

hasta mañana en el olvido...

Alguien que me quiera hablar...

puede dársela como yo de gentleman.

Pero es una hora en que

han cantado las doce ya

una canción de agua en que

no era yo... gentleman.

Hagamos un poco de literatura

con la miseria de mi bravura.

Paolo Conte (Asti, Piamonte, 1937)

Versión de J. Aulicino

Nessuno mi ama

Arrivo lì, così…/Nessuno mi aspettava più…/un temporale fa dei grandi gesti grigi,/è il clima mio…/ci sarà stato mai qualcuno interessato qui?/Volendo… nelle scarpe avrei/ un ritmo mio…// Nessuno mi ama… /…come mi amo io,/mi sei piaciuta felicità…/nessuno mi odia come mi odio io,/mi giro indietro e poi mi dico addio…// Nessuno è dandy se voglio io,/nessuno è smoking se non il mio…/nessun grammofono di frontiera/ mi dà l’incendio di un’habanera…//Gente trascurata, sì…/ fino a domani nell’oblio… /qualcuno che mi vuol parlare…/può darsi anch’io… gentleman…/ma questa è un’ora in cui/cantavano le docce ormai/una canzone d’acqua in cui/non c’erro io… gentleman…/Facciamo un po’ di letteratura/con la miseria della mia bravura…

Foto: Peré Durán /El País

Nessuno mi ama

Arrivo lì, così…
Nessuno mi aspettava più…
un temporale fa dei grandi gesti grigi,
è il clima mio…
ci sarà stato mai qualcuno interessato qui?
Volendo… nelle scarpe avrei
un ritmo mio…

Nessuno mi ama…
…come mi amo io,
mi sei piaciuta felicità…
nessuno mi odia come mi odio io,
mi giro indietro e poi mi dico addio…
…luxury bound, my luxury bound,
Imagine, please, my luxury bound…
no-body loves me as I love myself
oh, luxury bound, my luxury bound…

Nessuno è dandy se voglio io,
nessuno è smoking se non il mio…
nessun grammofono di frontiera
mi dà l’incendio di un’habanera…

Gente trascurata, sì…
fino a domani nell’oblio…
qualcuno che mi vuol parlare…
può darsi anch’io… gentleman…
ma questa è un’ora in cui
cantavano le docce ormai
una canzone d’acqua in cui
non c’erro io… gentleman…
Facciamo un po’ di letteratura
con la miseria della mia bravura…
…luxury bound, my luxury bound,
Imagine, please, my luxury bound…
no-body loves me as I love myself
oh, luxury bound, my luxury bound…

Paolo Conte

Paolo Conte

Canciones de Paolo Conte