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domingo, abril 20, 2025

María Belén Aguirre /Entonces tomo con mi mano derecha la lapicera




Entonces tomo con mi mano derecha la lapicera

Mi lapicera es mi espada de Damocles
mi escopeta de Hemingway 
mi katana de Mishima
mi facón desafilado.

La empuño.

Yo heriré.
Yo haré sangrar.
Yo mataré.

Mi presente ya no existe.
En el futuro como un criminal me ocultaré. 
María Belén Aguirre (San Miguel de Tucumán,Argentina,1977)
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domingo, marzo 16, 2025

Lucas Peralta/ De "Cenizar"




XV

Queríamos hacer tradición, donde no existía;
queríamos hacer también profecía para
diseñar la gracia y el destino de
nuestras próximas ciudades.
                                             José Lezama Lima

Un hueco en el milagro, ahí calla su huésped.

Ahí donde nadie mira lo insólito de las rúbricas,
donde lo concreto del mundo parece declinar
aquel ruidoso graznido que nada refleja, y que
manifiesta el desarrollo de las grietas y su destino.
Polvo sin sacrificio, piedra y polvo en este devenir.
Sin eco para ser oído, ni lugar para el testimonio.

Ahí cada cosa es una neblina de piedras donde se
oyen latir y correr aquellas viejas gotas de sudor
que brotaron de frentes cansadas y que tan sólo 
lograron humedecer lo que no se concretó en la
realidad. Un nuevo intento estéril de verse en el 
espejo, de alcanzar la entrelínea de las súplicas.

Ahí levantamos nuestras voces. Sin acaso saber
nombrar y antes que comience a secarse aquella
soledad en la boca del que poco dice, se insiste
en la tarea. A tientas buscamos aquel inamistoso
salmo con fe de que lo nombrado se corporice,
con esas ganas de hacer hablar a los objetos.


Ahí nada está para ser leído. Un espacio sin sol,
astroso, pisoteado por aquel deseo ardiente que,
no por imaginar plegarias, sino por fomentarlas,
se desmorona. Sin opciones. Indiferencia para el
ojo y sin sustituto para los vocablos. Tal es la fiel
e intacta costumbre: hacer tradición en el vacío.


Ahí se asentó la palabra y también su silencio.


XVII
Ya no ampara aquel icono, ya no basta. Se redujo
solo a un nombre, a una intención. Y su simple
presencia cuestiona aquellas palabras que, según
entendían, eran para siempre. Ahora lo que ellas
signifi can serán otro escenario propicio y ajeno
en disputa. Huellas apenas divisadas; trozos de
algo que muestra; un rezo que, de afónico, viene a
acoplar aquellos murmullos ajenos a toda última fe.

Se abandonó la tarea de los profetas que tan solo 
pueden predicar lo asido de los escombros. Hay 
veces que se ven como sombras de sueños, como
sonidos lejanos producto de aquel eco vacío en que
se convirtió la historia. Ya es escaso lo que los aúna.
Ciertas hilachas en sus gargantas y poco más. Y así,
con la labor roída, encumbran lo que queda de sus
restos y guardan lo poco que les queda de presencia.

Como cubiertos, todos, por el manto del silencio
y el olvido, el polvo alcanzó a tapar sus caminos.
Siempre alivia cierto estrago, alcanza para evocar
lo mismo siempre necesario. Recomenzar, una y 
otra vez. Antiguas y nuevas tumbas encierran los
rostros, lo mismo sucede con el cenizal de quien
queda y retorna con los labios cansados, los pies
desnudos y la boca seca, inconclusa, aplazada.

No hay reino: sólo el harapo, silencioso, el enigma
de ceniza que vino a empapar a esta tierra y a todo
su desastre. Vladímir Ilich Uliánov encastrado en
mi penúltima voluntad de silencio; en la ausencia
profunda, en los fi eles momentos perdurables de
los rezagados de la historia. Vuelve a hacer estallar
los iconos, límpiate de aquello que ciertos profetas
olvidaron. Y empieza, nuevamente, a nacer o morir.

Lucas Peraltaa (Avellaneda, Argentina, 1977) Cenizar, publicará Barnacle

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Foto: Carla Meza / Facebook

martes, marzo 04, 2025

Guillermo Bawden / De "Historia de la lluvia"




Geosmina es lo que hace oler a lluvia
como tierra mojada
es una bacteria que se suelta con la humedad
Un olor que también tienen los camellos
del desierto de Gobi
Una caravana que atraviesa lo árido
mientras huele la esperanza
como la fe en la garganta de los sedientos


*


Desde la Revolución Industrial ocurrieron grandes cambios en los regímenes de lluvias de todo el planeta
ahora llueve más en las partes orientales de América del Norte y del Sur
el norte de Europa y el norte y centro de Asia
pero menos en el Sahel, el Mediterráneo, el sur de África partes del sur de Asia y en el pelo de una mujer
que se aleja en un viento seco, lejos, lejos de mí

Guillermo Bawden (Córdoba, Argentina, 1977-2024), Historia de la lluvia, Babel Editora, Córdoba, 2021 Vía Emma Gunst y Presente Griego

Más poemas de Guillermo Bawden en Op. Cit., El Dedo Deicida, Muu+
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miércoles, febrero 12, 2025

Rom Freschi / De "La vergüenza es una fase en la transición de la señora lobo"



debajo del miedo
debajo de la conciencia

qué de esta voz que es capa 
de mi cuerpo

qué de este cuerpo que se apoya
en otro
en nadie

en multitud es


*

en rojo, sin ropa
bajo la lluvia caliente
de la cultura

caliente el cuerpo se desdobla
su escaso pelo
su ave 
su piel

abierta de par en par
mandril que florece
la simetría de los costillares


*

bajo esa carcasa endeble y vieja
endurecida pero frágil
casi ya sin sentidos
late 

una velita de ficción

chiquitita 
siempre infante
parece que recién nace
conciencia, dice
sin memoria


*

memoria llora 
loca
bajo la lluvia caliente
llora memoria roja 
de vergüenza


*

siempre recién nacida
conciencia
llamea, pero se apaga
siempre recién nacida
dispuesta
naufraga


*

algo me había enseñado
la lluvia caliente de la cultura
algo enciende o enseña
¿acaso ensueña?


*

he fingido estar entre tantos cuerpos
he fingido saber qué es un cuerpo humano
he fingido tener en vela la conciencia
y tener una vela en la mano


*

el cuerpo es 
un zombi
su conciencia no se lee
su memoria tampoco

lejos de los sentidos
el cuerpo 
navega en sí mismo
ensueño


*

las risas, el coro, quiénes
cuántos
cómo se acolchona
esta lluvia caliente
cómo se calienta
en el inconsciente
quién siente
qué se siente
quiénes se sientan
¿quién corta el césped?

Rom Freschi (Buenos Aires, 1974)

La vergüenza es una fase 
en la transición de la señora lobo, 
Caleta Olivia, Buenos Aires, 2024









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Foto: Romina Feschi/Facebook

domingo, enero 26, 2025

Alberto Cisnero / De "Clase 75"



10-

más que la planta y la bestia
tranqueamos con el riesgo.
en tanto progresa el día.
mañana será otro pálido
recuerdo. verás la sombra
de un rincón y algunas flores.
una sola línea sincera basta
para distinguir la propina
de la limosna. así nos
lo dijo el corazón.


11-

leeremos exégesis de los vates
parroquiales (sufren mucho,
piden su óbolo: confidencias,
miserias, querellas). en provincia
y en capital. luego de ilustrados
vamos a repetir frases sacadas
de los libros, alegres sin bajezas.
y aunque la ilusión sea vana,
nos oiremos entonar canciones
que acompañan la guitarra.

cumbias, vidalas, chamamé.
son nuestras limitaciones.

16-

mi pueblo tiene un río, un río
que es como un mar. he aquí
que fluye cual ninguno y forma
otra parte del horizonte. cuando
la época de troya y su guerra,
dentro de libros duplicados
sobre piel encalada, donde
los campos de concentración
del territorio nacional, en aquella
estampa de la abanderada
de los hundibles y en el doblón
de oro de ocho escudos. es la masa
molecular de un cuerpo. escribir

es hacer el trabajo sucio, por eso
hay que saber para quién.

Alberto Cisnero (La Matanza, Argentina, 1975)

Clase 75
,
Buenos Aires, 2025









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Foto: Gentileza de editorial Barnacle

martes, diciembre 03, 2024

Joaquín Valenzuela / De "Lo igual de ciertas cosas"


Parador en olvido

el semisueño, semi recuerdo
tomó casa lindera, almohadas, salas
de visitas, caramelos

tachó balcón francés por dar a tierra
el mural donde cenaba 
el nombre de una estrella

como noche entrando en pesadilla
vereda de enfrente, punto y vista: 
un soñador a borde, en el estribo
tablón testigo de cuajo 
del papel 
que se lava entre la ropa (la boca 
llena de toallones)

y los aretes perdidos
un anillo al gallinero
gargantillas cortadas, la puerta 
del palomar, huella de espárragos…

pero un nombre de galaxia se asomaba
chapa picada en cruz, siete cabritos
zanja tras zanja
reseca piel al pie descalzo 

después sillas en 
altillos de galpones (una rata 
toma asiento, enciende velas
-arista de momentos- roe 
una hoja de gomero letra a letra) 


VII

la enredadera de la verja subió al techo 
y ya estropeó la chapa, le decía 
un gato membrillo a 
una viejita doble enaguas, doble medias, le daba 
de comer polenta en plato 

temprano nomás de otoño
enseguida
se hizo el espejismo: adiós de vieja
chau de gato y en el espejo
hojas blancas de anotar 
el día tal la fecha: ni una nube

el camino centellaba por estrellas 
en la arena (se habrían quedado 
en la huella del carro) los vasos 
llenos de caballo dejaron 
un sello de cerrado a cada paso
cerrado al trote, nada 
más sucederá por estos lados

carro, caballo y boina 
más boina que muchacho


XVII

los naipes se clavan 
en las mesitas del puerto
a eso de vagabundo en muelle
a eso de la isla de gaviotas 
graznido por graznido, callejuelas

limo a la vista, descargado 
está el pescado

los changarines hacen fila
gancho en mano y pasadizos
hielo en torre, papeles
de envolver colas, cabezas

un tiempo rosa agallas 
que atardece en carne espera
sobre tablón, cualquiera, no quedaron 
ni balsas, ni lanchones

recién idos del niño, los muchachos 
crecen, cinchan, se relamen 
las cocinas
usan perlas y capotas
cucharones de mar fresco 

los ojos cormoranes en el morro 
estudian la mecánica sin pausa
sin caídas, aún la espera
del baldazo final, brazo que limpia
 
así estuvo la cosecha
(se charla entre los humos)
la bruma a filo raso
es la próxima plomada por caer

Joaquín Valenzuela (Dolores, Argentina, 1971)

Lo igual de ciertas cosas
,
Buenos Aires, 2024









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Foto: Joaquín Valenzuela/Facebook

jueves, noviembre 28, 2024

Diego Rodríguez Reis / De "After ego"


a los héroes de ayer

los héroes han transmutado
ya sin las broncíneas espadas
o los pesados revólveres
hermenéutica en mano
andan
sin descanso
a la busca de sentido
lúcidos exhaustos
echándole el guante a cuanto
dato imagen signo ande 
dando vueltas

les debemos
al menos respeto
cuando menos
cariño o admiración
a esos aquiles modernos
que lidian día con día
con la filosofía filología
álgebra lógica epistemología
etimología lingüística criminalística
psicología semiótica y demás hidras 
y esfinges cotidianas

a esos héroes de ayer
transustanciados
hoy

¡salve!

yo sé que ellos
aprueban y necesitan
esta 
traducción


fiel y discreto

ahora
arrecian las iglesias
las sinagogas
los blogs
los templos

yo 
ya buscaba a dios
derramaba 
lágrimas nocturnas
y diarias
oraciones
cuando todo esto era campo

Diego Rodríguez Reis (Buenos Aires, 1979)

After ego
,
Buenos Aires, 2024









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miércoles, octubre 16, 2024

Laura Crespi / De "Una cruzada lírica"



III

1

Tan dulce el calor
así cruzando por el lago ahora
ígnea piel mía y azul y verde el bosque
reflejándose en un círculo
de soledad.

2

Solo del elan del aire seco
surge un movimiento prolongado y cae
dispersándose desde los árboles, las ramas
que declinan en la orilla su vertiente,
apoyando sus hojas ovadas
y arrastrando en láminas de agua
lágrimas de un lago hondo,
debajo del bloque que desplaza
este cristal azul de transparencia.

3

Oro, lirio y colibrí en ebullición
perpleja longitud posándose en el ojo
con su flamante velocidad en voces
aceleraciones
y uno que otro
aleteo momentáneo
que rodea mis oídos
piernas
plantas
labios
y párpados a la vez.

4

Largas horas
un calor intenso
pero más leve desde el follaje
traído del bosque azul y verde
donde se erigen los pinos y los álamos
las araucarias altas que se doblan
y combándose hacia un mismo lado
parecen superponerse en círculos
en espirales lentos y ovalados
que hacen deslizar este vacío
dentro de uno aún mayor.

Laura Crespi (San Fernando, Buenos Aires, Argentina, 1973), Una cruzada lírica, Bajo La Luna, Buenos Aires, 2022; Op.Cit., junio 12 de 2024

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Foto: Laura Crespi/Facebook

sábado, octubre 12, 2024

Patricio Rodríguez Graham / De "Cien animales"


soy la madre de todos los terneros del salado
de la pampa entera soy la madre
de los gatos castrados con los dientes
por la patrulla del tejado de los leves
caminantes de la luna soy la madre
de los acuerdos
los relojeros de los vigilantes
los presos y las hembras furiosas
soy la madre


*

todos nosotros los futuros muertos
hacemos los mandados con algo de entusiasmo
parimos niños próximos nosotros
de memoria frágil de ciáticos gastados
muertos futuros lustramos los zapatos para el baile
hacemos picnics de canasta
firmamos escrituras
ponemos nombre a los ladrillos a nuestros hijos
a los perros que ladran cuando escuchan la llave


*

la vida privada de los animales
es tema delicado
el paso callado por el mundo
de los que aúllan las noches de tormenta
alimentan mis febreros y en agosto
se recuestan en mantas tibias por sus lomos

la vida privada de los animales
se escurre de la ropa tendida se descuelga
de las lámparas a mis lecturas
se hace ritmo en lo doméstico
en la fiebre
los domingos

Patricio Rodríguez Graham (Buenos Aires, 1971)

Cien animales
,
Tren Instantáneo,
Buenos Aires, 2024









Más poemas de Patricio Rodríguez Graham en Otra Iglesia Es Imposible
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Foto: María Lefebvre/Tren Instantáneo

jueves, septiembre 19, 2024

Alberto Cisnero / En los días del futuro, sentados junto al brasero


en los días del futuro, sentados junto al brasero,
recordaremos que con miedo, con amor y todo,
buscamos una estrella, una estrella perdida,
en los poblados del camino, en las hogueras
del año uno; y que las cosas siguieron en su sitio.
foro, edicto, yuta, noticioso, silobolsa. pendones 
rojos, vítores, carros a tracción humana, piezas 
dentarias podridas. alimentados a base de arroz, 
fideos y polenta. nunca comimos lo mismo 
que los otros y ya no sonreímos igual a los otros. 
nos volveremos a encontrar, poetas oficialistas
y consulares, nos volveremos a encontrar, 
paz social. la historia se repite dos veces. 
la primera como tragedia, la segunda flamea 
sobre sus ruinas. odiamos y sabremos esperar.

Alberto Cisnero (La Matanza, Argentina, 1975), 30 años sin dormir 1993-2023, inédito

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Foto: Alberto Cisnero, 2024 @manu.lance

miércoles, agosto 28, 2024

Jorge Curinao / De "Otros animales"



III
Cayendo de un sueño, mis creencias se convierten en juguete. Nada es como decían los sabios. En el fondo del vaso hay un desierto, una moneda arrojada contra el olvido. Nunca sabré si lo hice a favor o en contra de ellos.


V
El horror del silencio bajo un cielo acostumbrado a ser cierto. Nadie recuerda lo que vendrá. Nadie recuerda lo que no vendrá: visiones pasivas convertidas en lágrimas. Soy la visión del absurdo, del hueso en la noche.


XIII
Se aprende, en el pueblito, a caminar despacio. Se aprende a hablar con las estrellas, con los muertos. Escucha, cierra los ojos. Es la piedra que puse entre tus manos.


XVI
Cada tarde, abríamos las ventanas para darle paso al tiempo. La casa tenía el rumor de los grillos perdidos. A veces, el color era el mismo. Descubrir uno distinto era nuestra aventura.


XXIV
Cada mañana miro tus ojos para encontrar en ellos, mis manos. Así aparece la muerte. Primero, en el botón de la camisa. Luego, en las miradas que nadie quiere cruzar.

Jorge Curinao (Río Gallegos, Argentina, 1979)

Otros animales,
 
Buenos Aires, 2024









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Foto: Clarín

jueves, agosto 08, 2024

Diego Colomba / De "Carne sola"


Tiempo pretérito perfecto

Hay un nogal frondoso en el confín de mi tierra natal.
Vivimos exiliados en la agitación de la intemperie. 
Alcanzados por el fuego los robles predicen la desgracia.
Los cachorros destetados recorren tu pedazo de tierra.
Afortunado viejo: dejás estar las frutas del árbol
de la quinta, los desconocidos pastos, los olorosos
hinojos, los conejos, las jaulas. Tomando el frescor 
de la sombra de ese sauce amargo. Masticás
con pocos dientes castañas blandas y queso 
en abundancia. Mientras tu tejado en lontananza 
humea como un hálito que husmea en las alturas.


A veces me inquieta la deriva infinita del mundo

Puedo volverme un cristo tragicómico que suda bajo el sol.
Vagando entre yuyales, malezas, sembrados entre lo más 
y lo menos consciente de la tierra. Punteo un cardo en esta 
parcela de fuerza. Extraigo de la mala hierba una chispa 
de vida. No se trata de andar separando las cosas del mundo. 
¡Sino de hincarles su pureza! A la hora de la siesta mi cuerpo 
se abandona. Orgánico y fatal. Al porvenir.

Diego Colomba (San Nicolás, Argentina, 1972)

Carne sola
,
Barnacle,
Buenos Aires, 2024









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Foto: Diego Colomba / Facebook

lunes, junio 24, 2024

Anahí Flores / De "Por encima del agua"



Ayer vimos un cóndor
en lo alto de una isla
parecía
a punto
de saltar
el contorno
de sus alas abiertas
arañaba las nubes
¿cómo salta al vacío
alguien que vuela?

*

Las montañas
parecen ancianos
que conversan en completo silencio
hasta que uno de ellos
dice algo a los gritos
se desprende una roca de hielo
va cayendo
rebota en las paredes
se estrella al lado mío
algunos pedacitos
como insectos de nieve
se posan
en mis labios.

Anahí Flores (Buenos Aires, 1977)

Por encima del agua,
Buenos Aires, 2023









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Foto: Anahí Flores por Jitka Teubalová, Facebook

miércoles, junio 12, 2024

Diego Colomba / De "Fotones que se enamoran de electrones"




Un nuevo sol en el cielo

La luz tiene una velocidad. Y es finita. Para seguir discutiendo deberíamos ponernos de acuerdo por lo menos en eso. Pero no. Vivimos con ideas absurdas. Con prejuicios que nadie parece querer olvidar. Mamá abre las cortinas. Papá, camino al baño, las cierra. Un hervidero de fotones que chispean ante mis ojos desaparecen luego como pompas de jabón. La escena se repite a lo largo de la jornada. Resulta extraña -por no decir desesperante- la ecuación de fuerzas desplegadas en el aire grumoso del hogar: cuanta más energía, menos tiempo.


La posibilidad

Camino por la plaza nocturna. Piso la gramilla, toco un banco despintado, miro las ramas entretejidas de los fresnos… Dios no puede estar, como algo más, entre las cosas del mundo. Perdido en la soledad de la plaza, lo busco. ¿Estará en las raíces invisibles? ¿En el abismo que se abrió cuando enterraron la cápsula del tiempo por los cien años del pueblo? No lo sé. Apenas puedo recordar ahora la insidiosa nulidad del día.


Todas las edades de la vida

¿Quién de todos nosotros puede jactarse de ese privilegio? Hay almitas en la casa. Angelitos con los que soñar de noche. ¡Cuántas noches le quedan a esta familia para destapar botellas de ginebra, preparar el hielo de las cubeteras, limpiar bien los vasos! Cada cual podrá lagrimear más tarde frente al retrato del niño solo.

Diego Colomba (San Nicolás, Argentina, 1972)

Fotones que se enamoran de electrone
s, 
Ediciones Op.Cit., 
Buenos Aires, mayo de 2024









Más poemas de Diego Colomba en Otra Iglesia Es Imposible
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Foto: Diego Colomba, Facebook, diciembre de 2023

lunes, junio 03, 2024

Gabriela Schuhmacher / De "Tres holandeses"




Escena

Llevo días de fiebre y decaimiento. El cuadro avanza.
Dulle Griet es reconocida como una mujer de Flandes
a punto de arder. ¿Está loca? Qué paradoja, pienso, soy
considerado un pintor de caseríos y ella se diluye como
una gota de aceite en el brasero del pueblo.


Trigales

Rembrandt, estoy en Auvers, frente a los trigales después 
de la lluvia. Acérquese a mis impresiones: tallos
verdes y azules, hojas como cintas, espigas amarillas
con reflejos en rosa pálido. Nada más que tallos, eso es
lo que veo: una divinidad que se despereza por efecto
de la luz y de la humedad. Cada etapa del ciclo de
desarrollo tiene atractivos y el tiempo es breve. De un
día para otro, nada se corresponde con lo que hoy le
cuento. Por eso soy muy riguroso, como la vida lo es
con una flor y con su semilla antes de que el viento la
tome.


Árboles

Tres árboles en medio de la llegada de una tormenta. En
un instante pudo plasmar el cambio de la luz, una
alteración en el cielo. Así es el alma que nos fue dada:
matices y violentos contrastes. La destreza del ánimo
curtió sus manos, usted sabe, solo son tres árboles.

Gabriela Schuhmacher (Sante Fe, Argentina, 1970)

Tres holandeses
,
Ediciones del Dock,
Buenos Aires, 2024












Más poemas de Gabriela Schuhmacher en Otra Iglesia Es Imposible

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Foto: Gentileza de la autora

sábado, junio 01, 2024

Mercedes Alvarez / No comprendo bien cómo hacen





No comprendo bien cómo hacen 
-ciertas personas-
para sustraerse al entorno
elevar la mente
crear en medio de una casa 
entre manchas de humedad
sin preocuparse por el devenir de las cucarachas
sin seguir 
el trazo de las hormigas. Dejar caer la cara en la almohada
que se deshilacha a fondo 
ir hacia el sueño profundo, sin pensar
en hilo y aguja.
La mano no agarra, el elemento reparador
no pica el ladrillo viejo
no lija la pintura ajada.
Me pregunto si será la lucha contra los materiales
la verdadera naturaleza de los hombres. 
A veces, creo, son los sabios verdaderos
los que abrazan la decadencia. 
¿Wilcock y Walser no eran así?
No me extraña nada no ser genial:
el cerebro no se conforma con reparaciones.
En cambio me llevaré de este mundo el contacto con la materia
el trabajo con los elementos
la reacción del metal a la pintura
el tornillo que hay que cambiar por deterioro
la tela gastada de los sillones retapizados
una vez
y otra
la mano que sostiene la lija sobre la madera y alisa el cajón
que se pudrirá bajo tierra.

[inédito]

Mercedes Alvarez (Tandil, Argentina, 1979)

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Mercedes Alvarez / Facebook

domingo, mayo 12, 2024

Alberto Cisnero / Día tras día y noche tras noche



6-

día tras día y noche tras noche,
contamos versos simples con dificultad
(es sólo la decadencia de nuestros
poderes). y preferiría no transcribirlos,
si no les importa. ¿en serio nunca
pensaron en cómo se planta una flor,
en cómo se la corta, si esta luz vivirá
hasta mañana, cuándo se achicó
el país y vendió su gloria por zapatillas
de marca, nepotismo literario y cervezas
belgas en las pulperías o por qué
hay nazis que ganan elecciones?
oh habitar el lenguaje, oh firmar cartas
de protesta, oh campos de lavanda.

Alberto Cisnero (La Matanza, Argentina, 1975), Este libro es para vos, inédito

Más poemas de Alberto Cisnero en Otra Iglesia Es Imposible

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Foto: Merlina Cisnero

jueves, mayo 09, 2024

Carina Sedevich / De "El dios de los vacíos"




Golpeas/ en esta costa/ y se juntan arenas// en la otra.
Hugo Padeletti

1


La difícil extracción del sentido es simple, dice el poeta.

El sonido de las alas de la bolsa negra
que espera llenarse de basura en el patio
es dulce como la marea.

He hecho lo que he podido. 
Como en los poemas. 

Lo acopiado es sucio, trabajoso. 
Conformado por elementos simples.

Lo que me ocupa ahora es este patio. Tierra
acaso no muy mala ni muy buena, la que se saca 
para encontrar arena. 

Estaba buscando algún sentido y la
necesidad puso en mis manos
tierra que otros desechan.

Como en los poemas.
La arena querida es imposible. 
Debo querer esta tierra modesta.

Y conseguir un basurero.
Poder cerrar las alas de la bolsa negra.
Perder el ruido de la marea, dulce.

*

Biseles de la rueda de los cielos
que no entran aún en el otoño:

faltaría que esto
se me encastre en el cuerpo.

Ver la hermosa
consciencia completándose,
la serpiente mordiéndose la cola.

Faltaría encontrar la mariposa 
clavada en el espejo.


2 


Se lavan las lentísimas rejas. De este lado
le temo al patio salvaje, inconmovible.
A las claridades. Al sereno. 

Qué duros son los visos de las cosas. 

Y todo por no saber hincarme ante lo dado, 
por haberme olvidado de que quería un perro. 

*

Si mi hijo estuviese podría cifrar las formas de la casa.
Tiene un cerebro celeste, como de ramas de enebro.

Yo apenas sé que las cosas son duras como muertos.
Acepto la rara matriz que alcanzo a ver y que no alcanzo:

un continente de pena que es tan grande, tan antigua, 
no puede pertenecer ni traspasarse.

Carina Sedevich (Santa Fe, Argentina, 1972)

El dios de los vacíos
,
Alción,
Córdoba, Argentina, 2024









Más poemas de Carina Sedevich en Otra Iglesia Es Imposible

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Foto: Carina Sedevich / Facebook

sábado, abril 27, 2024

Ignacio Uranga / Quien ve arder el mundo, quien ve el detenerse de la vida



quien ve arder el mundo, quien ve el detenerse de la vida:
la forma en que inútilmente corrompimos los proyectos:
el sentido literal y nada interpretativo para vos de los términos:
hablo de lo que pasa: el dolor que te cae y me cae, este dolor
que está cayendo: este suelto de Uranio 235 hecho por nosotros
es tan dramático de ver, a nuestra medida hecho por nosotros
vos y yo, juntos, y ahora sobrecae en nosotros y en el también
sobrenosotros: me regresaría el amor, me regresaría diez, cien
mil veces cada vez el amor, me regresaría a mí mismo incluso
necesariamente: la cantidad estrellas imparables, la órbita irregular
los meteoros destrozados, y ahora esta renuncia inútil, este
postergar la vida que pusimos, en verdad la vida que no pusimos
nunca: lo veo claro ahora: la vida que nunca pondremos: tu rostro
tu solo rostro que puedo conocer, conocer tu rostro sin importar
no importa si habrá o no momentos otros como este o solo este:
heme aquí ante la causa, el efecto, la maravillosa convergencia de
la causa y el efecto: la forma, esta forma en que la luz ahora da
contra tu rostro: hablo de lo que pasa: los que han puesto el amor
en algo o alguien de este mundo y todo lo que de ello resulta
será como nada o cosa, tal como algo que se apaga y ya no está
la doble noche que resta, entonces, la indefensión aprendida, el
condicionamiento operante, minimizar este impacto, la supuesta
conciencia, la contracción y los momentos expansivos, la agonía
emocional, tus pupilas siempre quietas: me regresaría el amor, la palabra
que yo levanto, tanto diciendo: no harás apariencias con el corazón
no murmures, no estarás en el solo beneficio propio, no añadirás
la tristeza, la confianza traicionada, no levantarás, no pondrás en alto
tu odio, no estarás de espaldas a la vida ni en doble corazón: es
tan dramático de ver, puede verse claro ahora: semejante a
una cometa maravillosa y única volada por la tierra, el amor
que nos pasó: me regresaría el amor, entero el amor diez, cien
mil veces cada vez me volvería el amor, el principio de esperanza
el tiempo dado, el corazón mal puesto, los pedazos, las partículas
sus adyacencias, los proyectos circulantes, estos claros
siquiera antes entrevistos: he visto el amor de esta manera:
este estarse uno y otro, estarse uno y otro en la debilidad 
de cada quien, los que iban de la mano por la calle, los que
amaban con las piedras en las manos, y otra vez el principio
de esperanza: y es que puedo verlo claro ahora: que no me faltes
cuando me falte todo: me regresaría el amor, mi última palabra
tu última palabra, las últimas palabras de amor con tanto
odio dichas: y estaban de pie y estaban con vida, estuve de pie
tuve vida, todavía perderte, todavía perderte sin embargo 

[inédito]

Ignacio Uranga (Bahía Blanca, Argentina, 1982)

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Foto: Gentileza del autor