jueves, abril 05, 2012

Osvaldo Lamborghini / De Alvear a Freud



               
          11 de noviembre de 1978

De Alvear a Freud

La locura es la segunda juventud
sin hablar de la niñez
(yo tenía un amigo...)
: como en el ajedrez
ocupando las casillas
todas las posiciones son malas
: Baudelaire era más concreto
hablaba de lo irreparable

La piel se vuelve lozana
pura leche y rosas
el amor doble ario en soledad
(Cupido nos perderá a todos)
una verdadera muchacha
: el profesor de dibujo
francés suizo
     Y yo me voy

Si volví a este lugar fue solo por un momento
mis ex colegas los poetas sabrán perdonarme
: vine a fumar un cigarrillo en el camerino
y de paso
anotar un teléfono:
la diva me ha querido en otro tiempo
y ahora sólo pueden ofrecerme su piedad
y bien
sed piadosos
ya quisiera que me tuvieran piedad
Troia Helena - Helena
Troia: repechar en una guerra sucia

Mi palabra
-lo único-
puede aún pastar ovejas
y tómenlo como un dogma
koan lamborghiniano:
todo es más simple de lo que ustedes creen
muchachos: lapidario

Hay que rodear a Germán
: no merecemos más
                     Hartz

Osvaldo Lamborghini (Buenos Aires, 1940-Barcelona, 1985), Poemas 1969-1985, Mondadori, Buenos Aires, 2012

Ilustración: Un yogui, 1932, Xul Solar

miércoles, abril 04, 2012

Anónimo / Kanginshu, 69, 91




[69]

En la noche
te espero sola,
me entristecen
las campanadas
que anuncian
las horas pasadas

en la noche
que te veo,
me acongojan
los cantos del gallo
que apremian la despedida

¡qué carga
es el amor!
¡qué tortura!


[91]

¿Quién eres
   (¡hombre travieso!)
el que me abraza tan fuerte
y me muerde,
a una mujer casada?

aunque sea un retozo,
estoy en plena floración
  a diecisiete años de edad
estoy en plena floración

muérdeme suavecito –
si tus dientes me dejan huellas,
se enterará él.

Anónimo (Japón, siglo XVI), Los cantos en el pequeño paraíso, selecciones del Kanginshu, traducción de Masateru Ito, Emecé, Buenos Aires, 2012

Ilustración: Mujer, 1930, Nakamura Daizaburo

martes, abril 03, 2012

Anónimo / Kanginshu, 92, 231, 236-237




[92]

Me hiciste flotar
       tan alto
pero ahora
nuestros corazones
están a la deriva.


[231]

Susurro
    nuestro mundo todo es
susurro
    como la caída del granizo
susurro
    sobre la hoja de bambú.


[236-237]

Sea lo que fuere,
  pienso,
pero me inquieta
  como las olas
       de la bahía de Tago
  que se levantan
       cuando me levanto
  y aún se mueven
  cuando descanso

hay días
en que las olas
no se levantan
hay esos días
pero en mis adentros.

Anónimo (Japón, siglo XVI), Los cantos en el pequeño paraíso, selecciones del Kanginshu, traducción de Masateru Ito, Emecé, Buenos Aires, 2012

Ilustración: Chrysanthemums, c.1817, Sakai Hoitsu

lunes, abril 02, 2012

Cecco Angiolieri / Por tan grande suma empeñé la risa...




LXXXI

Por tan grande suma empeñé la risa
que no puedo ver ya manera alguna
de pagar el rescate de la prenda:
me cuesta más de lo que vale Pisa.
Mi mente se retrae de tal modo
que prefiero me rompan la osamenta
y no esbozar apenas la sonrisa,
de espíritu privado hasta los codos.
La otra noche me pareció en un sueño
querer acto que por reír valiese:
desperté; y todavía me avergüenzo.
Y me digo a mí mismo: Dios quisiese
mantener el estado en que me pongo,
que mataría a cualquiera que riese.

Cecco Angiolieri (Siena, 1260-1312 ó 1313), Rime, Rizzoli, Milán, 2000
Versión de J. Aulicino

LXXXI

Per sì gran somma ho ’mpegnate le risa,
che io non so vedere come possa
prendere modo di far la rescossa:
per più l’ho ’n pegno, che non monta Pisa.
Ed è sì forte la mia mente assisa,
che prima mi lassarei franger l’ossa,
che ad un sol ghigno io facesse mossa,
tanto son dagli spiriti ’n recisa. 
L’altro giorno voler mi parve, ’n sogno,
un atto fare, che rider valesse:
svegliàimi; certo ancor me ne vergogno.
E dico fra me stesso: - Dio volesse
ch’i’ fusse ’n quello stato ch’i’ mi pogno,
ch’uccidere farìa chiunca ridesse!

Ilustración: De Lachende Rembrandt (Rembrandt riendo), c.1628, Rembrandt

domingo, abril 01, 2012

Cecco Angiolieri / ¡Eh! Detente, no más, por cortesía...


XXXII

-¡Eh! Detente, no más, por cortesía,
en verdad, todo tiene su final.
- Sí, amor, tan así hacerlo podría
como un pollito podría volar.
-Me dará una rabieta de las mías,
me conozco, si así debes andar.
-¿Por qué me dices eso, alma mía?
¿quieres tal vez me vaya a despeñar?
-Dios quisiera te hubieses despeñado,
mucho me alegraría la noticia,
que no puedo tenerte sosegado.
-Si fueses tan piadosa como bella,
y no fuese por mi pensar timado,
de tu persona tú dirías: "¡Tenla!"

Cecco Angiolieri (Siena, 1260-1312 ó 1313), Rime, Rizzoli, Milán, 2000
Versión de J. Aulicino

XXXII

- Deh, bàstat’oggimai, per cortesia,
in verità, ché tutt’ha bel posare!
- Certo, amore, così far lo porìa,
come galluccio potesse volare.
 - Tu mi fara’ venir tal bizzarria,
qual i’ mi so, puo’ che cosi de’ andare.
- Perché dici così, anima mia?
ha’ voglia ch i’ mi vad’a trarripare?
- Volesse Dio che tu fossi già mosso,
ch’assa’ mi piaceria cotal novella,
da poi che rimaner far non ti posso.
- Or, s’ tu fossi pietosa come bella,
se ’l mi’ penser non m’inganna di grosso,
de la persona tua diresti: «Tèlla!».

Ilustración: Códex Manesse, siglo XIV

Edgar Lee Masters / De "Antología de Spoon River", 15





Sarah Brown

Maurice, no llores, no estoy aquí debajo de este pino,
el aire templado de primavera susurra en el pasto fresco,
las estrellas brillan, el cortacaminos llama,
¡pero tú sufres, mientras mi alma está extasiada
en el glorioso Nirvana de la luz eterna!
Ve con el buen hombre que es mi esposo,
quien se atormenta pensando en lo que él llama nuestro amor culpable:
dile que mi amor por ti, no menos que mi amor por él,
determinó mi destino — que a través de la carne
gané el espíritu, y a través del espíritu, la paz.
No hay matrimonio en el cielo,
pero hay amor.


Theodore el poeta

De niño, Theodore, te sentabas largas horas
en la orilla del turbio Spoon
con la mirada fija en la entrada de la cueva del cangrejo,
esperando que apareciera, asomando,
primero sus antenas que se agitan, como briznas de heno,
y enseguida su cuerpo, del color de la esteatita,
engarzado con ojos de azabache.
Y en trance de reflexión te preguntabas
qué sabía él, qué deseaba, y aun por qué vivía.
Pero más tarde tu mirada se concentró en hombres y mujeres
ocultos en cuevas del destino en medio de grandes ciudades,
esperando que sus almas emergieran,
de manera tal que vieses
cómo vivían, y para qué,
y por qué seguían arrastrándose tan celosamente
por el camino arenoso donde el agua falta
cuando el verano declina.

Edgar Lee Masters (Garnett, 1868 - Melrose Park, Pennsylvania , 1950), Spoon River Anthology, Macmillan, 1915
Versiones de Gerardo Gambolini

Sarah Brown

Maurice, weep not, I am not here under this pine tree.
The balmy air of spring whispers through the sweet grass,
The stars sparkle, the whippoorwill calls,
But thou grievest, while my soul lies rapturous
In the blest Nirvana of eternal light!
Go to the good heart that is my husband,
Who broods upon what he calls our guilty love:
Tell him that my love for you, no less than my love for him
Wrought out my destiny — that through the flesh
I won spirit, and through spirit, peace.
There is no marriage in heaven,
But there is love.

Theodore the Poet

As a boy, Theodore, you sat for long hours
On the shore of the turbid Spoon
With deep-set eye staring at the door of the crawfish’s burrow,
Waiting for him to appear, pushing ahead,
First his waving antennae, like straws of hay,
And soon his body, colored like soap-stone,
Gemmed with eyes of jet.
And you wondered in a trance of thought
What he knew, what he desired, and why he lived at all.
But later your vision watched for men and women
Hiding in burrows of fate amid great cities,
Looking for the souls of them to come out,
So that you could see
How they lived, and for what,
And why they kept crawling so busily
Along the sandy way where water fails
As the summer wanes.
---
Ilustración: Mist Rising at Sunset in the Catskills, 1861, Sanford Robinson Gifford

sábado, marzo 31, 2012

Gabriel Ferrater / Dos poemas





La vida furtiva

Seguramente será como ahora. Estaré despierto,
caminaré arriba y abajo por el pasillo. Como un minero
que surge de un pozo, me subirá
desde el silencio de toda la casa, brusco,
el ronquido del ascensor. Me detendré a escuchar
el abofetear de puertas de metal, y los pasos
en el rellano, y adivinaré el instante
en que empezará a temblar la angustia del timbre.
Sabré quiénes son. Les abriré enseguida. Todo perdido,
que entren estos, a quienes tendré que decirles todo.

Los aristócratas

¡Oh Borges, Lowell, oh patricios
americanos! Tenéis vuestra
historia tan cerca, y os vive el asco.
Tengo historia cerca. Tengo asco de ella.
  No sabré escribir los detallados poemas
que os escribís. Mi asco
(envejecido porque nadie cuenta la historia),
como los tobillos de una niña gitana,
tal vez me deja ser piel y vida bajo la suciedad,
pero soy gris, y sólo hablo
de generalidades, como un plebeyo
que nunca oyó, frescos y lentos,
los recuerdos de las mujeres dentro de la casa
densa, y que ha vaciado: un pozo de miedo.

Gabriel Ferrater (Reus, Tarragona, 1922-Sant Cugat, Barcelona, 1972), Les dones i els dies, Edicions 62, Barcelona, 2010
Versiones de Jonio González

Foto: Barceló/La Vanguardia

La vida furtiva

Segurament serà com ara. Estaré despert,
aniré amunt y avall pel corredor. Com un minador
que surt d'un pou, em pujará
des del silenci de tota la casa, brusc,
el ronc de l'ascensor. M'aturaré a escoltar
el bufeteig de portes de metall, i els passos
del replà, i endevinaré l'instant
que arrencarà a tremolar l'angúnia del timbre.
Sabré qui són. Els obriré de seguida. Tot perdut,
que entrin aquests, a qui ho hauré de dir tot.

Els aristòcrates

Oh Borges, Lowell, oh patricis
americans! Teniu la vostra
història tan prop, i us viu el fàstic.
Tinc història prop. En tinc el fàstic.
   No sabré escriure els detallats poemes
que us escriviu. El fàstic meu
(fet vell perquè ningú no en diu la història),
com els turmells d'una nena gitana,
potser em deixa ser pell i vida sota el brut,
però sóc agrisat, i només parlo
de generalitats, com un plebeu
que mai no va escoltar, frescos i lents,
els records de les dones dins la casa
densa, i que va buidat: un pou de por.


ACT. 2022

viernes, marzo 30, 2012

Franco Fortini / Los árboles



Los árboles

Parecen idénticos los árboles
a los que veo desde la ventana.
Pero no es así. Uno, grandísimo,
se quebró, y ahora no recordamos
más la gran pared verde que era.
Otros están enfermos.
La tierra no respira lo suficiente.
Los setos apenas tienen tiempo
a dar algunas hojas nuevas
que ya agosto los ahoga de polvo
y octubre de humo.
La historia del jardín y de la ciudad
no interesa. No tenemos tiempo
para dibujar las hojas y los insectos
o sentarnos en la luz pura
a trabajar largas horas.
Los árboles parecen idénticos,
la especie parece fiel.
Y en cambio están muy lejos.
Ni siquiera un grito,
ni siquiera un silbido les llega.
No es el caso de desesperarse,
hija mía, sino de saberlo,
mientras miramos juntos los árboles
y tú aprendes quién es tu padre.

Franco Fortini (Florencia, 1917–Milán, 1994), "Questo muro", Versi scelti, 1939-1989, Einaudi Editore, Turín, 1990
Versión de J. Aulicino


Gli alberi

Gli alberi sembrano identici
che vedo dalla finestra.
Ma non è vero. Uno grandissimo
si spezzò e ora non ricordiamo
più che grande parete verde era.
Altri hanno un male.
La terra non respira abbastanza.
Le siepi fanno appena in tempo
a metter fuori foglie nuove
che agosto le strozza di polvere
e ottobre di fumo.
La storia del giardino e della città
non interesa. Non abbiamo tempo
per disegnare le foglie e gli insetti
o sedere alla luce candida
lunghe ore a lavorare.
Gli alberi sembrano identici,
la specie pare fedele.
E sono invece portati via
molto lontano. Nemmeno un grido,
nemmeno un sibilo ne arriva.
Non è il caso di disperarsene,
figlia mia, ma di saperlo
mentre insieme guardiamo gli alberi
e tu impari chi è tuo padre.
---
Ilustración: Gli alberi, 1942, Bruno Cassinari

jueves, marzo 29, 2012

Franco Fortini / En memoria



En memoria I

Una vez me preguntabas que tenía
y no te contestaba.
Se ha hecho muy difícil
hablar de las últimas cosas, madre mía.

En las últimas horas
tenías los ojos cerrados.
Estabas aterrada de no poder
hablar más
ni siquiera para ti
de la única cosa.
Ahora el ruido es tan violento,
tan furiosa la sacudida de toda la realidad
que hasta allá abajo debe llegar el temblor
como a los sótanos en la guerra.
No tendré tiempo de hacer las cuentas, no hay
más tiempo ya.
Esto entonces es
aquello que aún no sabía.
Ahora lo sabes también tú
lo sabemos
mientras estamos por renacer.

Franco Fortini (Florencia, 1917–Milán, 1994), "Questo muro", Versi scelti, 1939-1989, Einaudi Editore, Turín, 1990
Versión de J. Aulicino

In memoria I

Una volta mi chiedevi che cosa avevo
e non ti rispondevo.
Ma è divenuto molto difficile
parlare delle ultime cose, madre mia.

Nelle ultime ore
eri con gli occhi sbarrati.
Eri atterrita di non potere
parlare più
nemmeno dentro di te
della sola cosa.
Ora il rumore è così violento
così furioso lo scotimento di tutta la realtà
che perfino laggiù deve venirne il tremito
come nelle cantine della guerra.
Non farò a tempo a fare i conti, non c’è
più il tempo ormai.
Questo dunque è
quello che ancora non sapevo.
Ora lo sai anche tu
lo sappiamo
mentre stiamo per rinascere.
---
Ilustración: Concetto Spaziale, Attese, 1965, Lucio Fontana

martes, marzo 27, 2012

Diego L. García / Una novela














Una novela

Una novela.
El mundo que se revela fragmentario,
más sincero que de costumbre.
Noto cierta discontinuidad encantadora, la envidio.
Las figuras persisten inmutables
en un acto fundamental:
No hay sobras,
ni movimientos en falso que derrochen
la existencia.

Diego L. García (Berazategui, Buenos Aires, 1983), Fin del enigma, Editorial Municipal de Berazategui, 2011
---
Foto: Diego L. García en Facebook

lunes, marzo 26, 2012

Piero Bigongiari / Interior con fantasma




Interior con fantasma

Deseo de un beso en un cigarrillo
espirado con el azul de tu mirada,
no hay demora que no tenga prisa
de sí misma ni  tizón que no consuma
más allá de sí mismo todo el bosque. Ardo
en tus ligeros delirios; van y vienen
a tocar donde la transparencia es un límite
de tus ojos cerrados.

La rodilla ha curvado
todo el ardor del paso en un más pálido
tenderse del reposo. Mira, repaso
tu cuerpo indolente, lección no aprendida,
inaprendible. El vaso entre nosotros
es el círculo del universo: más allá,
en el sonido del silencio, urge la lumbre,
en desacuerdo, del fuego.

Piero Bigongiari (Navacchio, 1914–Florencia, 1997), Col dito in terra, 1986
Ni terre ni mer, edición bilingüe francés-italiano, Orphée-La Différence, Châtenois-les-Forges, 1994
Versión de J. Aulicino

Interno con fantasma

Desiderio d'un bacio in una sigaretta
espirata con l'azzurro del tuo sguardo,
non c'è ritardo che non abbia fretta
de se stesso né tizzo que non consumi
oltre se stesso tutto il bosco. Ardo
dei tuoi deliri leggeri: vanno e vengono
a toccare dove la trasparenza è un limite
dei tuoi occhi chiusi.

Il ginocchio ha curvato
tutto l'ardore del passo in un più cereo
tendersi del riposo. Vedi che ripasso
il tuo corpo indolente, lezione non appresa,
inapprendibile. Il bicchiere tra noi
è il cerchio dell'universo: al di là,
nel suono del silenzio, urge la vampa,
in disacordo, del fuoco.

Foto: Piero Bigongiari, por Fabio Lovino, en Società San Paolo

domingo, marzo 25, 2012

Basilio Uribe / De "La ballena"




Algunas decadencias

La pera comienza a deshacerse,
pierde los bordes, se vuelve transparente
y blanda en la carne
que debía resistir la lengua,
y en la zona de los límites,
donde fluía el agua dulce y nítida,
se adormila el gusto, híbrido ahora
de batata y papa que han estado
demasiado en el hervor.

Otra experiencia más que se degrada.
Es difícil retener el instante fugaz
de la madurez perfectamente joven.
E inútil aclararlo.
Cualquiera sería mirado con asombro
si en el almuerzo explicara
qué es un verso, y cómo puede
pasarse de punto en el pulido del oficio,
esa maldita cocina de la muerte.

5-III-75


La otra orilla

Cada día sentía el odio hecho de amor
entre zarzas y espinas que la ira
no lograba sofocar.
La vida provendría de un equivoco lejano
visto demasiado de cerca. Las espinas
serían hilos y hebras de ese nido.
Y canto sus chirridos.

9-IX-80

Basilio Uribe (Buenos Aires, 1916-1997), La ballena, Emecé, Buenos Aires, 1981

Foto: Basilio Uribe en Fundación Kónex

jueves, marzo 22, 2012

Ricardo Zelarayán / Después del alboroto






















Después del alboroto

Después del alboroto y la jarana,
la caballada asoma
entre las barbas espesas de la noche.
La meada que se quedó sin pared
se aleja, sumisa, llevada por el viento.
Una vez más el Diablo
no pudo atajar la madrugada.

(1983)

Ricardo Zelarayán (Paraná, 1922-Buenos Aires, 2010), Ahora o nunca. Poesía reunida, Editorial Argonauta, Buenos Aires, 2009
---
Ilustración: Domingo, 2011, Carlos Alonso

miércoles, marzo 21, 2012

Eduardo García Aguilar / Dos poemas




Respiración y otoño

Hay respiración, hay viento otra vez.
El devaluado crepúsculo vuelve a tener sentido.
Un primer halo de otoño asoma por la arboleda.

Mirada y hastío

¿Ha desaparecido el hastío?
¿Dónde se esconde ahora?
¿En algún pliegue de la carne
junto a sucias atarjeas?
¿Mira acaso desde el obelisco egipcio
o acecha en el Jardin des Tuileries?
El hastío está junto a los que se besan
o tras perfumadas mujeres cuyas faldas vuelan
seguidas de cabelleras negras
El hastío puede estar escondido en el sol
y en el estupor de palpitar y amar
cualquier tarde de otoño.

Eduardo García Aguilar (Manizales, Colombia, 1953), Animal sin tiempo, Editorial Praxis, México, 2006

Foto: García Aguilar en Projecto Banda Hispânica

martes, marzo 20, 2012

Emily Dickinson / No puedo avergonzarme...




914

No puedo avergonzarme
de no poder ver
el amor que ofreces --
magnitud
invierte modestia

y no puedo enorgullecerme de
que una altura tan alta
involucre alpinos
requerimientos
y oficios de nieve.

c. 1864

Emily Elizabeth Dickinson (Amherst, Massachusetts, 1830 - 1886), Poemas, selección y traducción de Silvina Ocampo, Tusquets Editores, Buenos Aires, 2011


I cannot be ashamed
Because I cannot see
The love you offer --
Magnitude
Reverses Modesty

And I cannot be proud
Because a Height so high
Involves Alpine
Requirements
And Services of Snow.

American Poems, Complete Poems of Emily Dickinson, 1955

---
Ilustración: Vue de toits, effet de neige, 1878, Gustave Caillebotte

lunes, marzo 19, 2012

John Updike / Perfección desperdiciada




Perfección desperdiciada

Y otra cosa deplorable acerca de la muerte
es la desaparición de tu propia marca de magia,
que te llevó toda una vida desarrollar y comercializar:
las ocurrencias, los chistes, el punto de vista
amoldado a unos pocos, aquellos seres queridos más cercanos
al escenario, sus suaves rostros blanqueados
por el resplandor de las candilejas, su risa al borde de las lágrimas,
lágrimas que se confunden con sus pendientes de diamantes,
su cálido aliento compartido al compás de los latidos de tu corazón,
su respuesta y tu actuación hermanadas.
Las bromas por teléfono. Los recuerdos
comprimidos en el archivo de acceso rápido. El acto en su totalidad.
¿Quién lo representará de nuevo? Muy sencillo: nadie;
imitadores y descendientes no son lo mismo.


John Updike (Reading, 1932-Beverly Farms, 2009), Collected Poems: 1953-1993, Alfred A. Knopf, Nueva York, 2001

Versión de Jonio González


Perfection Wasted

And another regrettable thing about death
is the ceasing of your own brand of magic,
which took a whole life to develop and market –
the quips, the witticisms, the slant
adjusted to a few, those loved ones nearest
the lip of the stage, their soft faces blanched
in the footlight glow, their laughter close to tears,
their tears confused with their diamond earrings,
their warm pooled breath in and out with your heartbeat,
their response and your performance twinned.
The jokes over the phone. The memories
packed in the rapid-access file. The whole act.
Who will do it again? That’s it: no one;
imitators and descendants aren’t the same.

Foto: Updike en Poetry Foundation

domingo, marzo 18, 2012

Raúl Gustavo Aguirre / Pembroke Bay




Pembroke Bay

Allá quedó: recóndita
entre el cielo y el mar y las colinas,
con sus arenas lúcidas, su propia eternidad,
en el azul fosforecente, sola
entre los élitros de la tormenta y el galeón estallado,
entre la piedra del coleóptero y el áspero versículo
del caracol, y el viento que vomita la nieve
y el cormorán que eleva sus ojos hechizados
en un edén de espumas y asfodelos
donde secretamente avanza el leviatán
hacia el fin de la noche, dios lejano,
hacia los grandes témpanos que han roído las olas
y la aurora boreal.

Reina de callados pensamientos
entre los horizontes y las rocas de Príapo,
oh, blanca tumba mía, preferida entre todas.

Port Stanley, Islas Malvinas, 1980

Raúl Gustavo Aguirre (Buenos Aires, 1927-1983), La estrella fugaz, Libros de Tierra Firme, Buenos Aires, 1984

Ilustración: Sealers Crushed by Icebergs, 1866, William Bradford

sábado, marzo 17, 2012

Paul Muldoon / Por qué se fue Brownlee




Por qué se fue Brownlee

Por qué se fue Brownlee y a dónde iba,
sigue siendo aún hoy un misterio.
Pues si un hombre debía estar satisfecho
era él. Dos acres de cebada,
uno de papas, cuatro bueyes,
una vaca lechera, una casa de teja en el campo.
Fue visto por última vez saliendo a arar
una clara mañana de marzo, temprano.

Para el mediodía, Brownlee era famoso;
encontraron todo abandonado, el
último zurco sin abrir, su par de caballos
negros, como marido y mujer,
cambiando su peso de una pata
a otra, y mirando hacia el futuro.

Why Brownlee left, 1980

Paul Muldoon (Condado de Armagh, Irlanda del Norte, 1951), Carlos López Beltrán y Pedro Serrano, La generación del cordero. Antología de la poesía actual de las islas británicas, Trilce Ediciones, Ciudad de México, 2000

Why Brownlee left

Why Brownlee left, and where he went,
Is a mistery even now.
For if man should have been content
It was him; two acres of berley,
One of a potatoes, four bullocks,
A milker, a slated farmhouse.
He was last a seen going out to plough
On a March morning, bright and early.

By noon Brownlee was famous;
They had found all abandoned, with
The last rig unbroken, his pair of black
Horses, like man and wife,
Shifting their weight from foot to
Foot, and gazing into the future.

Foto: Paul Muldoon en su sitio oficial

viernes, marzo 16, 2012

Ezra Pound / La Fraisne



La Fraisne


Pues era un grave y ceñudo consejero,
juicioso en todo y harto viejo.
Mas esta locura rechacé y el frío
que la vejez reviste como abrigo.

Era bastante fuerte -al menos lo decían-
los jóvenes con quienes practicaba la esgrima;
mas esta locura rechacé y estoy alegre
de otra manera que me va mejor.

Me enrosqué entre los troncos de los fresnos,
he escondido mi rostro donde el roble
extiende sobre mí sus hojas y dejé
el yugo de las viejas costumbres de los hombres.

Cerca del quieto lago Mar-nan-otha
encontréme una esposa
que era un cornejo antaño.
Me hizo abandonar mis viejos usos,
aplacó mi rencor de consejero
mandándome loar

tan solo al viento que entre las hojas suena.

Me ha hecho abandonar mis viejos usos
hasta que todos me reputan de loco;
pero he visto, y me alegra, el dolor de los hombres
pues sé que son locura, sollozos y amarguras.
¿Y yo? He apartado la locura, el pesar.
Mis lágrimas dejé dentro de una hoja de olmo
y las abandoné bajo una piedra
y ahora me llaman loco, porque aparté de mí
toda locura, abandonándola
para dejar atrás los viejos, yermos caminos de los hombres.

Porque mi desposada
es un lago del bosque
y aunque todos afirman que estoy loco
tan solo estoy contento,
muy contento, porque mi novia me ama
con un amor más dulce que el amor de mujer
que atormenta y abrasa y nos aparta.

¡Ay! Cierto es que estoy alegre
     muy alegre porque la tengo a solas
     y nadie nos molesta.

En otro tiempo cuando estaba entre jóvenes...
y decían que era bastante fuerte entre los jóvenes.
En otro tiempo había una mujer...
...pero me olvido... era...
...espero que no vuelva.

...No recuerdo...

Creo que me hirió un día, pero...
Eso hace mucho tiempo.

No quiero recordar ya nunca más.

Me gusta la caricia de los vientos que soplan
en los fresnos de aquí:
porque aquí estamos solos,
entre fresnos, aquí.

Personae, 1926

Ezra Pound (Hailey, EE UU, 1885-Venecia, Italia, 1972), Introducción a Ezra Pound. Antología general de textos, versiones de Carmen de Velasco y Jaime Ferrán, Barral Editores, Barcelona, 1973


La Fraisne

For I was a gaunt, grave councillor,
Being in all things wise, and very old;
But I have put aside this folly and the cold
That old age weareth for a cloak.

I was quite strong—at least they said so—        
The young men at the sword-play;
But I have put aside this folly, being gay
In another fashion that more suiteth me.

I have curled mid the boles of the ash wood,
I have hidden my face where the oak        
Spread his leaves over me, and the yoke
Of the old ways of men have I cast aside.

By the still pool of Mar-nan-otha
Have I found me a bride
That was a dog-wood tree some syne.        
She hath called me from mine old ways;
She hath hushed my rancor of council,
Bidding me praise

Naught but the wind that flutters in the leaves.

She hath drawn me from mine old ways,        
Till men say that I am mad;
But I have seen the sorrow of men, and am glad,
For I know that the wailing and bitterness are a folly.
And I? I have put aside all folly and all grief.
I wrapped my tears in an ellum leaf        
And left them under a stone;
And now men call me mad because I have thrown
All folly from me, putting it aside
To leave the old barren ways of men,
Because my bride        
Is a pool of the wood; and
Though all men say that I am mad
It is only that I am glad—
Very glad, for my bride hath toward me a great love
That is sweeter than the love of women        
That plague and burn and drive one away.

Aie-e! ’Tis true that I am gay,
  Quite gay, for I have her alone here
  And no man troubleth us.

Once when I was among the young men …        
And they said I was quite strong, among the young men …
Once there was a woman …
… but I forget … she was …
… I hope she will not come again.

… I do not remember …       
I think she hurt me once, but …
That was very long ago.

I do not like to remember things any more.

I like one little band of winds that blow
In the ash trees here:         
For we are quite alone,
Here mid the ash trees.
---
Ilustración: Femme assise dans un jardin, 1938, Pablo Picasso

jueves, marzo 15, 2012

Emily Dickinson / Mis guerras dejé en los libros

























1549

Mis guerras dejé en los libros -
tengo una batalla más -
un enemigo que jamás he visto
pero frecuentemente me examinó -
vaciló entre mí
y otras personas a mi lado,
pero eligió lo mejor -descuidándome- hasta
que el resto, murió -
qué dulce si no soy olvidada
por compañeros que se fueron -
desde que compañeros de juego de setenta scores
son tan escasos -

c.1882

Emily Elizabeth Dickinson (Amherst, Massachusetts, 1830 - 1886), Poemas, selección y traducción de Silvina Ocampo, Tusquets Editores, Buenos Aires, 2011


My Wars are laid away in Books --
I have one Battle more --
A Foe whom I have never seen
But oft has scanned me o'er --
And hesitated me between
And others at my side,
But chose the best -- Neglecting me -- till
All the rest, have died --
How sweet if I am not forgot
By Chums that passed away --
Since Playmates at threescore and ten
Are such a scarcity --

American Poems, Complete Poems of Emily Dickinson, 1955
---
Ilustración: L'amante dell'ingegnere, 1921, Carlo Carrà

miércoles, marzo 14, 2012

Joan Teixidor / Camaradería




Camaradería

Toda la vida seremos unos niños, toda la vida;
ahora mismo han caído copos de nieve que parecían los sueños de los ángeles,
y nos hemos estremecido.
                                            Permanecíamos distantes.
Unos entre las nieblas oscuras de sus pensamientos;
otros hurgando en los misterios de los libros de estudio.
Y ha caído un poco de nieve juguetona,
y nos hemos sentido como unidos, solidarios de cosas que ni conocemos;
y hemos reído, y hemos cantado y nos hemos golpeado brutalmente.

Hoy es la nieve la que une nuestros espíritus.
Mañana los amores abrazados en un pueblo lejano
y frutos entre estrellas y luces de entoldado.
Y más tarde, y más tarde, ¿quién lo sabe con certeza?
La sangre y la fiebre y la lucha y el fuego de una causa querida,
o tal vez la unión todavía más íntima de dos enemigos, de dos que se odian;
el roce de un cuerpo contra otro, de un corazón contra otro, ¡como el abrazo conyugal!

Amigos o enemigos, siempre juntos. Un corazón dentro de muchos.
Sé lo que es el contacto de los cuerpos enlazados.
Sé lo que es el contacto de los cuerpos hermanos
cuando se besan en la sombra del lugar solitario.

Joan Teixidor (Olot, 1913-Barcelona, 1992), Una veu et crida, Edicions 62, Barcelona, 1969
Versión de Jonio González


Camaraderia

Tota la vida serem uns infants, tota la vida;
ara mateix han caigut glops de neu que semblaven els somnis dels àngels,
i ens hem estremit.
                                Estàvem distants.
Uns dins les boires obscures dels seus pensaments;
els altres furgant els misteris dels llibres d'estudi.
I ha caigut una mica de neu juganera,
i ens hem trobat com units, solidaris de coses que ni coneixem;
i hem rigut, i hem cantat i ens hem copejat brutalment.

Avui és la neu que ens ajunta els esperits.
Demà els amors abraçats en un poble llunyà
i fruïts entre esteles i llums d'envelat.
I més tard, i més tard, qui sap de l'incert?
La sang i la febre i la lluita i el foc d'una causa volguda,
o potser la unió encar més íntima dels dos enemics, dels dos que s'odien;
el cos frec al cos, el cor frec al cor, com l'abraç conjugal!

Amics o enemics, sempre junts. Un cor dintre molts.
Sé el que és el contacte dels cossos llaçats.
Sé el que és el contacte dels cossos germans
quan es besen dins l'ombra del lloc solitari.

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Foto: Joan Teixidor en Enciclopèdia Catalana